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【初心者のためのＤＴＭ作曲教室】033 総集編 その２
2014-04-28 15:00
AIR です。
第３３回目は総集編になります。これまでの内容を振り返ります。
今回の総集編はダイアトニックコードのファンクションとコードと
テンションとコード進行と補講を、前回の総集編に追記するものです。
総集編の２回分で、ポピュラー音楽理論の基礎を復習できます。
スケールを学ぶ理由は、作曲者でしたらメロディーに使える音を知る
ため、演奏者でしたらアドリブ（ad lib）と呼ばれる自由演奏を
任されたときに、鳴らしても良い音を把握して即興で弾くためです。
それでは、おさらいを始めます。
「ハーモニー」を重視したマイナースケールを「ハーモニックマイナー」と呼びます。
ナチュラルマイナースケールの７番目の音が♯します。
ハーモニックマイナーのダイアトニックコードの作り方です。
ⅠｍＭ７：Ｒ＋ｍ３＋Ｐ５＋Ｍ７
Ⅱｍ７（♭５）：Ｒ＋ｍ３＋♭５＋ｍ７
♭ⅢＭ７（♯５）：Ｒ＋Ｍ３＋♯５＋Ｍ７
Ⅳｍ７：Ｒ＋ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
Ⅴ７：Ｒ＋Ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
♭ⅥＭ７：Ｒ＋Ｍ３＋Ｐ５＋Ｍ７
Ⅶｄｉｍ７：Ｒ＋ｍ３＋５♭＋Ｍ７♭♭
メロディーを重視したマイナースケールを「メロディックマイナー」と呼びます。
ナチュラルマイナースケールの６番目と７番目の音が♯します。下降するときは
ナチュラルマイナーを使います。下降するときも同じ構成音を使うスケールを
「ジャズメロディックマイナースケール」と呼びます。
メロディックマイナースケールのコードの組み立て方です。
ⅠｍＭ７：Ｒ＋ｍ３＋Ｐ５＋Ｍ７
Ⅱｍ７：Ｒ＋ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
♭ⅢＭ７（♯５）：Ｒ＋Ｍ３＋♯５＋Ｍ７
Ⅳ７：Ｒ＋Ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
Ⅴ７：Ｒ＋Ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
Ⅵｍ７（♭５）：Ｒ＋ｍ３＋♭５＋ｍ７
Ⅶｍ７（♭５）：Ｒ＋ｍ３＋♭５＋ｍ７
コードとは複数の音を規則通りに同時に鳴らして成立する和音です。
３つの音を重ねたものを「三和音」またはトライアドと言います。
４つの音を重ねたものを「四和音」またはセブンスコードと言います。
「Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ」の音によるスケールがあるとします。
基準の音を「Ｃ」とします。ルートが「Ｃ」のとき、
１つ飛ばしで３つの音を重ねたものをトライアドと言います。
１つ飛ばしで４つの音を重ねたものをセブンスコードと言います。
コードの構成音が４つあるなかで重要なノートは「3rd」と「7th」です。
この２つをガイドトーンと呼びます。３度の音で「メジャー」「マイナー」が
決まり、７度の音で「メジャーセブン」「ドミナントセブン」が決まります。
短３度を堆積したコードをディミニッシュコードと言います。
５度を♯したコードをオーギュメントと言います。
コードには１つずつ機能があります。ファンクションと言います。
メジャーコードです。
ⅠＭ７：トニック
Ⅱｍ７：サブドミナント
Ⅲｍ７：トニック
ⅣＭ７：サブドミナント
Ⅴ７：ドミナント
Ⅵｍ７：トニック
Ⅶｍ７（♭５）：どこにも属さない
マイナーコードです。
Ｉｍ７：トニックマイナー
Ⅱｍ７（♭５）：サブドミナントマイナー
♭ⅢＭ７：トニックマイナー
Ⅳｍ７：サブドミナントマイナー
Ⅴｍ７：ドミナント
♭ⅥＭ７：サブドミナントマイナー
♭Ⅶ７：サブドミナントマイナー
コード進行はファンクションを元にしてケーデンスを構築するコードの動きです。
トライトーンを解決する動きが最も終わった感が強いと言われています。
「ドミナント→トニック」の形を取った緊張の解決を「完全終止」と言います。
「完全５度下」あるいは「完全４度上」に移動する動きを
ドミナントモーションと言います。五度圏では左周り１つ分先の音への終止です。
テンションはダイアトニックスケールのコード構成音以外の緊張を与える音です。
ダイアトニックコードと隣同士になるテンションはアヴォイドノートになります。
コード構成音を「Ｃ＋Ｅ＋Ｇ＋Ｂ＋Ｄ＋Ａ」としたとき
「ＣＭ７（９、１３）」と表記します。
コードクオリティーより小さい数字の構成音はすべて含まれる法則があります。
トライアドに１３度の音のみを追加する場合はシックススコードを使います。
コード構成音を「Ｃ＋Ｅ＋Ｇ＋Ａ」にしたいときは
「Ｃ６」と表記します。
音を足すときは「アド」を使い、省くときは「オミット」を使います。
コード構成音を「Ｃ＋Ｇ＋Ａ」としたとき
「Ｃ６（ｏｍｉｔ３）」と表記します。パワーコードは「Ｃ＋Ｇ」のため
「Ｃ（ｏｍｉｔ３）」と表記します。
３度の音を右に１つ分吊り上げたコードをサスフォーと言います。
「Ｃｓｕｓ４」のコードの構成音は「Ｃ＋Ｆ＋Ｇ」です。
補講ではアッパーストラクチャートライアド（Upper Structure Triad）に触れます。
翻訳通りに「上部に構成される三和音」のことです。コードオンコードを実例では、
「ＤＭ／ＣＭ」や「ＣＭ／Ｄｍ」と表記して、使う音を明確に演奏者に指示します。
分母コードのアヴォイドノートにならないスケール音から分子コードを作ります。
「ＣＭ」に対応しているスケールは複数ありますが、ＵＳＴで使える構成音を
「Ｄ、Ｆ♯、Ａ」とした場合は、対応スケールは「Ｃリディアン」です。
「Ｄｍ」が分母の場合は「Ｃ、Ｅ、Ｇ」となり、「Ｄドリアン」を使います。
「リディアンスケール」や「ドリアンスケール」は、次回モードの回で説明します。
アッパー・ストラクチャー・トライアド（ＵＳＴ）の上部三和音のコードは
トライアドの形を守り、合計６発音は音数が多いため、適当にオミットします。
分母から導き出した上部三和音は、結果的にテンションノートの堆積に似てきます。
ＵＳＴはメロディーライン構築の幅を拡張するために、併用して使う音楽理論です。
【ＤＴＭ作曲教室の目次】⇒ http://ch.nicovideo.jp/article/ar526451
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最後まで見てくれて、ありがとうございます。
第３３回目は総集編になります。これまでの内容を振り返ります。
今回の総集編はダイアトニックコードのファンクションとコードと
テンションとコード進行と補講を、前回の総集編に追記するものです。
総集編の２回分で、ポピュラー音楽理論の基礎を復習できます。
スケールを学ぶ理由は、作曲者でしたらメロディーに使える音を知る
ため、演奏者でしたらアドリブ（ad lib）と呼ばれる自由演奏を
任されたときに、鳴らしても良い音を把握して即興で弾くためです。
それでは、おさらいを始めます。
「ハーモニー」を重視したマイナースケールを「ハーモニックマイナー」と呼びます。
ナチュラルマイナースケールの７番目の音が♯します。
ハーモニックマイナーのダイアトニックコードの作り方です。
ⅠｍＭ７：Ｒ＋ｍ３＋Ｐ５＋Ｍ７
Ⅱｍ７（♭５）：Ｒ＋ｍ３＋♭５＋ｍ７
♭ⅢＭ７（♯５）：Ｒ＋Ｍ３＋♯５＋Ｍ７
Ⅳｍ７：Ｒ＋ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
Ⅴ７：Ｒ＋Ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
♭ⅥＭ７：Ｒ＋Ｍ３＋Ｐ５＋Ｍ７
Ⅶｄｉｍ７：Ｒ＋ｍ３＋５♭＋Ｍ７♭♭
メロディーを重視したマイナースケールを「メロディックマイナー」と呼びます。
ナチュラルマイナースケールの６番目と７番目の音が♯します。下降するときは
ナチュラルマイナーを使います。下降するときも同じ構成音を使うスケールを
「ジャズメロディックマイナースケール」と呼びます。
メロディックマイナースケールのコードの組み立て方です。
ⅠｍＭ７：Ｒ＋ｍ３＋Ｐ５＋Ｍ７
Ⅱｍ７：Ｒ＋ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
♭ⅢＭ７（♯５）：Ｒ＋Ｍ３＋♯５＋Ｍ７
Ⅳ７：Ｒ＋Ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
Ⅴ７：Ｒ＋Ｍ３＋Ｐ５＋ｍ７
Ⅵｍ７（♭５）：Ｒ＋ｍ３＋♭５＋ｍ７
Ⅶｍ７（♭５）：Ｒ＋ｍ３＋♭５＋ｍ７
コードとは複数の音を規則通りに同時に鳴らして成立する和音です。
３つの音を重ねたものを「三和音」またはトライアドと言います。
４つの音を重ねたものを「四和音」またはセブンスコードと言います。
「Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ」の音によるスケールがあるとします。
基準の音を「Ｃ」とします。ルートが「Ｃ」のとき、
１つ飛ばしで３つの音を重ねたものをトライアドと言います。
１つ飛ばしで４つの音を重ねたものをセブンスコードと言います。
コードの構成音が４つあるなかで重要なノートは「3rd」と「7th」です。
この２つをガイドトーンと呼びます。３度の音で「メジャー」「マイナー」が
決まり、７度の音で「メジャーセブン」「ドミナントセブン」が決まります。
短３度を堆積したコードをディミニッシュコードと言います。
５度を♯したコードをオーギュメントと言います。
コードには１つずつ機能があります。ファンクションと言います。
メジャーコードです。
ⅠＭ７：トニック
Ⅱｍ７：サブドミナント
Ⅲｍ７：トニック
ⅣＭ７：サブドミナント
Ⅴ７：ドミナント
Ⅵｍ７：トニック
Ⅶｍ７（♭５）：どこにも属さない
マイナーコードです。
Ｉｍ７：トニックマイナー
Ⅱｍ７（♭５）：サブドミナントマイナー
♭ⅢＭ７：トニックマイナー
Ⅳｍ７：サブドミナントマイナー
Ⅴｍ７：ドミナント
♭ⅥＭ７：サブドミナントマイナー
♭Ⅶ７：サブドミナントマイナー
コード進行はファンクションを元にしてケーデンスを構築するコードの動きです。
トライトーンを解決する動きが最も終わった感が強いと言われています。
「ドミナント→トニック」の形を取った緊張の解決を「完全終止」と言います。
「完全５度下」あるいは「完全４度上」に移動する動きを
ドミナントモーションと言います。五度圏では左周り１つ分先の音への終止です。
テンションはダイアトニックスケールのコード構成音以外の緊張を与える音です。
ダイアトニックコードと隣同士になるテンションはアヴォイドノートになります。
コード構成音を「Ｃ＋Ｅ＋Ｇ＋Ｂ＋Ｄ＋Ａ」としたとき
「ＣＭ７（９、１３）」と表記します。
コードクオリティーより小さい数字の構成音はすべて含まれる法則があります。
トライアドに１３度の音のみを追加する場合はシックススコードを使います。
コード構成音を「Ｃ＋Ｅ＋Ｇ＋Ａ」にしたいときは
「Ｃ６」と表記します。
音を足すときは「アド」を使い、省くときは「オミット」を使います。
コード構成音を「Ｃ＋Ｇ＋Ａ」としたとき
「Ｃ６（ｏｍｉｔ３）」と表記します。パワーコードは「Ｃ＋Ｇ」のため
「Ｃ（ｏｍｉｔ３）」と表記します。
３度の音を右に１つ分吊り上げたコードをサスフォーと言います。
「Ｃｓｕｓ４」のコードの構成音は「Ｃ＋Ｆ＋Ｇ」です。
補講ではアッパーストラクチャートライアド（Upper Structure Triad）に触れます。
翻訳通りに「上部に構成される三和音」のことです。コードオンコードを実例では、
「ＤＭ／ＣＭ」や「ＣＭ／Ｄｍ」と表記して、使う音を明確に演奏者に指示します。
分母コードのアヴォイドノートにならないスケール音から分子コードを作ります。
「ＣＭ」に対応しているスケールは複数ありますが、ＵＳＴで使える構成音を
「Ｄ、Ｆ♯、Ａ」とした場合は、対応スケールは「Ｃリディアン」です。
「Ｄｍ」が分母の場合は「Ｃ、Ｅ、Ｇ」となり、「Ｄドリアン」を使います。
「リディアンスケール」や「ドリアンスケール」は、次回モードの回で説明します。
アッパー・ストラクチャー・トライアド（ＵＳＴ）の上部三和音のコードは
トライアドの形を守り、合計６発音は音数が多いため、適当にオミットします。
分母から導き出した上部三和音は、結果的にテンションノートの堆積に似てきます。
ＵＳＴはメロディーライン構築の幅を拡張するために、併用して使う音楽理論です。
【ＤＴＭ作曲教室の目次】⇒ http://ch.nicovideo.jp/article/ar526451
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最後まで見てくれて、ありがとうございます。
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