「菊地成孔のアンダーグラウンドX （26/7/21＝No.50）」

おかしな2人？(ドラマな2人？)これは見たいです！まず丸腰で見てから菊地さんの文章をガッツリ読めたら良いなあと思っています。菊地さんのおかげでフロイディズムに興味を持ち、入口まで来ることができました。ありがとうございます。ミッドサマーは、あまりの怖さに感情も体力もかなり使い減らしながら見ましたが、絶望的(ある種の希望的なものもあるかもしれませんが)なラストにフランキー・ヴァリの「太陽はもう輝かない」が流れてとどめを刺され、絶望と色んなものが混じったある種の気持ち良さに浸ってしまっている、浸っていたい、と思う自分がいました。

菊地さんが前からおっしゃっていた通りのアジア的な酷暑ですね、どうぞご自愛ください。

　私は『ヘレディタリー』を映画館で観てがっかりし、『ミッドサマー』を配信で観て最大限に失望し、『ボー』を配信で観て「あっ、これならいい」と初めて好意的に評価できたのですが、世間のアリ・アスター評はこれの真逆を行っているようです（笑）　結局エグ見せびらかせだけを期待してた人たちの正直さというか、萌えられないものを出された瞬間に批判も拒絶もなくただ黙ってしまう、という条件反射的な観客たちの解離感がきれいにあらわれた出来事だったと思います。

　私が『ボー』をまだ好きなのはもちろん笑えるからですが、アリ・アスターの旧作でも『ヘレディタリー』での「妹が車内でパニックになる→兄、車を飛ばして病院に連れていこうとする→ボンッ→兄、あまりのことに対処できなくてそのまま帰宅→母、夜が明けてから車内のようすを見て絶叫」のくだりなどは、演出によっては爆笑モノのギャグにできそうなものを、どうしてあんな切実にやっちゃってるんだろうか？（初期の短編での「父親が息子の自慰を見てしまう→それは何も恥ずかしいことじゃないよ、問題ないんだと気づかって言う→息子がオカズにしていたのは若い頃の父親の写真だった」という始まりも、それ自体は面白いギャグなのだし）　と思っていたし、『ボー』では世に媚びたシリアス癖みたいなのがだいぶ改善されていたので、好ましく思いました。
　ただ、もしアリ・アスターがこれから「不条理ユダヤコメディ」でやっていくのなら、コーエン兄弟の『シリアスマン』みたいな傑作とまともに張り合わなきゃいけなくなっちゃうよ？　そこまでやれる自信ある？　ということだけが心配で、『エディントン（未見）』でコロナ禍陰謀論ネタを扱ったと聞いたときは、ああ、アメリカの安牌行ったな……と思いました。『ブゴニア』さえまだ観られていないので、アスターの制作業がいまどんな感じなのかは判りませんが。

　ただ、世の中にはコーエン兄弟の『シリアスマン』を観てもフランツ・カフカの小説集を読んでもまったく笑わずに済ませてしまう、シリアス偏重の人たちがいて、そのために菊地さんや私のような在日ユダヤ人（笑）は日頃から深い孤独を感じているのでしょう。「あまりに報われなすぎていっそ笑えてくる」というヘブライ語聖書的感覚を解っている人が『ボー』等の映画を観たら評価も違ってくるのですが、日本でアスターの新作が公開されるたびに「いやーウチも昔はガロみたいなのやってましたけど、アリ・アスターさんにはそれと近いのを感じるなあ」みたいなのがプロモーション関連で出張ってくるので、90年代しがみつき人間たちはユダヤ財閥よりタチ悪いな、と思わされます（笑）

　日本人が（とくに『ミッドサマー』期の）アリ・アスターを評するときの紋切りとして「こんな人の好さそうなおじさんがあんなエグい作品を作り続けるなんて、この人は今までどんな地獄を見てきたんだッ……!!」というのがありまして、これぞ日本的というか、現実に存在する人物を称賛するときでさえマンガみたいな思考＆言葉遣いにならざるを得ないという意味で2010年代末的な特徴でしたが、現在では手前勝手な「推し疲れ」とやらも手伝って、この手の称賛様式も以前よりは廃れてきたように思います。
　それより気になるのは、90年代にはジョン・ゾーンという日本のエグ＆グロに過適応した人がいて、かといってその先例がアリ・アスターのような後進ユダヤ系アーティストの日本国内受容に直接影響しているかというとそうではなく、「ユダヤ系の方って日本のサブカル好きですよね？　ね？」という、なんとなく続いているヌルい態度がヒグチユウコによるポスター画などを生産しているように思われることです。ゾーンの場合はTzadikを介して日本の音楽にもサポートを行っていたので美術にも音楽にも両方ガチだったと思いますが、それと日本におけるアスター作品の受容（と、アスターが日本の環境をどれだけ珍重しているか／いないか）を比べると、ミュージシャンと映画監督の違いなど個別例の限界を超えて、1990-2010年の間に日本文化がユダヤ性とのアフェアで新たに得たものと失われたものにある程度の見通しをつけることができるかも、と思っています。
　ちなみに、日本の一般的な映画ファンダムでは、とても長いけどエグくはない『サタンタンゴ』（原作者・脚本家はユダヤ系、監督はそうでない）が「すごい映画」として話題に上ることが多いですが、それ同じくらいの熱量で『異端の鳥』あたりが評されているのは見たことがありません。アリ・アスター経由のユダヤ的エグさは日本国内で大いにウケましたが、現実の歴史と直結しすぎたエグさはあまり好ましく喰われない、ということなのでしょうか。それでも、『関心領域』のようなわざとらしい「見せないエグ」はやたらと日本の客に好評でしたが……

>>1

　そうそう「ドラマな２人」でした笑。現代は「THE DRAMA」で、ちょこっと批評的なタイトルです。シネコンでバンバンにやると思いますのでぜひ見てください！

　アリアスターは選曲のセンス（アリアスターがやってるわけじゃ無いですけど、判断はしているでしょうから）はそこそこ良いですよね。

　ディズニーチャンネル上がりの＝子供向きの女優であるゼンデイヤが、、、というのもベタですが、商才あると思いましたね。ミッドサマーはとにかく怖いので見れません笑。

ゼンデイヤの新作の噂を聞いて公開までにボルグリ監督の作品を見ておこうと「シック・オブ・マイセルフ」を見始めて途中のままだったことを思い出しました笑。途中のままだったのは、人間の持つ普遍的で醜い心理に対する容赦なさというか、こちらが健やかでないとヤラレそうで笑、一方でセンスが良さそうなところもあって気になっている監督でした。アリ・アスターと組むとどうなるのか。ガッツリなテキスト読みたいです。映画もますます楽しみになりました。

>>4

ボルグリ（４０）アリアスター（４０）組は実は第二作なんですよ。「シック・オヴ・マイセルフ」で認められたか、アリアスター組に入るんですけど、緊張したんだか、アリアスターの商魂と噛み合わなかったか、１作目の「ドリーム・シナリオ」はテストランで大滑走してしまい笑（珍品なんで、嫌いじゃないですけど）「もう捨てられるなこの人、、、」と思っていたところ、登用２作目となって、無茶苦茶なホームランをかっ飛ばしました。映画としての座組が、ちゃんと「ニューヨークを舞台にしたラブコメ」の形になっている所がすごいですね。コレは、アリアスターの制作パートナーの数が締まってきて３人（他の作品は６人とか７人とかいる）になったことと、何せのディズニーチャンネル上がりの子供向け安全物件ゼンデイヤにコレやらせたことですね。ぜひ観てみてください。

>>3

　小林信彦に次ぐ（自称しています。ブラックジョークだけど）在日ユダヤ人（JJ）としては、もう全く、多くの民意が自分とマッチするとは思えず、とうとうXを「なんか、よくなってきたなあ笑」と思うに至るまで症状が重くなっているわけですが笑、まあジョンが大きな意味で「日本を撤退した」のは、父親の死が関係していて、まあAJっぽいですよね。タランティーノとかより梶芽衣子に萌えるのが遥かに早かった訳です。

　「サタンタンゴ」が「異端の鳥」ぐらい褒められるかというと、やはり無理だと思うんですが笑、アリアスターが商魂逞しいなと思うのは、自分はラースフォントリアーみたいに理解、消費されたくない。というトーンとマナーが徹底していて、エグいの２つ３つで後ろに回ったことですね。ボルグリとは同い年ですから、舎弟とは言えず、脚本にすら首を突っ込まないまま、「ドラマな２人」は、A24史上、興行収益の、すでにベスト５入りしているので、１位になるかもしれないです。

　ネタバレはアレですが、ネットにも出ちゃってるんで最小限書きますが、今までの「エグさでシリアスやコメディを煮沸してしまう」ようなやり方ではなく、中温なんですよね。スクールシュート（しかも未遂）が最大の悲劇で、あとは（酒の飲み過ぎによる）ゲロ。が上限で、基本はラブコメなので笑、ぼやっとした日本人（J）が、ハリウッドエンドな、ちょっと過激なハートウォーマーだと思う可能性すらあり、「当てたなあ、アリアスター」を唸らされました。コーエン兄弟よりも、一挙にアダム・サンドラー界隈ぐらいに駒を置いた状況です。