ニコニコチャンネル

2021年に関連する動画を検索しました。2021年代の検索結果はありませんでした。

会員無料 22:57

セスタス -The Roman Fighter-　第1話　拳奴セスタス

弱冠十七才のネロがローマ皇帝に即位したのと同じ頃、少年奴隷セスタスは、拳奴に取り立てて貰うための拳闘試合に臨んでいた。だが養成所の親友に勝利した次の瞬間、親友の背には無数の矢が刺さっていた。負けはすなわち死……拳奴の過酷な宿命に戦慄するセスタス。百勝すれば自由になれると約束されるが、道は果てしなく遠い。折しもローマで皇帝主催の養成所対抗戦が開かれる事になり、セスタスは大舞台に踏み出していく。セスタス:峯田大夢／ザファル:小山力也／ルスカ:小野賢章／ネロ:上村祐翔／エムデン:竹内良太／デミトリアス:東地宏樹／サビーナ:遠藤綾／アグリッピーナ:井上喜久子／ロクサーネ:小林沙苗／ナレーション:大塚明夫原作:技来静也「拳闘暗黒伝セスタス」及び「拳奴死闘伝セスタス」（白泉社「ヤングアニマルZERO」連載）／総監督:川瀬敏文／シリーズディレクター:門間和弥／シリーズ構成:川瀬敏文／脚本:川瀬敏文、三浦浩児／3Dキャラクターデザイン:吉國圭／2Dキャラクターデザイン:志賀祐香、中澤あこ／美術監督:永吉幸樹／色彩設計:金光洋靖／撮影監督:佐藤哲平／CG監督:林成輝／CG制作:LOGIC&MAGIC／アクションコーディネーター:六本木康弘／格闘シーンアドバイザー:亀海喜寛／音楽:得田真裕、眞鍋昭大、植田能平／音響監督:なかのとおる／制作:BN Pictures©技来静也, 白泉社/セスタス製作委員会次話→so43938203

1,027

39

15

2025/12/04(木) 00:00
会員無料 82:15

＜ディスクロージャー＆ディスカバリー＞東海第二原発　「2平方メートル避難計画」と情報非公開

　14年前の大惨事が嘘のように、原発の再稼働に向けた動きがあちらこちらで活発化している。　しかし、その一つ、茨城県東海村の日本原電東海第二原発では、再稼働の条件となる避難計画をめぐり、大きな疑問が浮上している。東海第二原発は事故の際の避難の対象となる30キロ圏内に水戸市などの大都市を抱えているため、なんと周辺住民約94万人を安全に避難させる計画を策定しなければならない。移動手段という意味でも、また受け入れ先の確保という意味でも現実的には不可能に近いと思われるこの条件をクリアしなければ、東海第二原発は再稼働ができないからだ。　同原発は水戸地裁から2021年に、住民避難計画の不備を理由に運転差し止めを命じられている。このことからも現在の避難計画はそれ自体にも大きな問題があることは明らかだが、より深刻な問題は、茨城県が策定した避難計画がどのような根拠に基づいて作られたものなのか、その策定プロセスの情報公開請求に対して、県がことごとく情報の開示を拒否していることだ。積算根拠や決定プロセスがわからないまま、最終的に「これが避難計画です」というもっともらしい資料を見せられても、市民はその妥当性を判断するのが難しい。　問題の核心は、県が避難先の収容人数を算定する際に用いた「1人あたり2平方メートル」という基準だ。県の避難計画では避難先となる体育館や公民館、学校などの建物が、その床面積全体をこの数値で機械的に割り、受け入れ可能人数として積み上げていた。しかし床面積の中には廊下やトイレ、玄関、倉庫など、実際には人が寝泊まりできないスペースも多く含まれており、現実の収容能力とは大きく乖離している可能性が高い。それでもなお、90万人超を「避難可能」とする数合わせの土台にされていた。ほとんどの情報公開請求が却下される中、出てきた僅かな文書からも、この重大な問題点が明らかになっているのだ。　こうした実態は、原発問題を追ってきた記者らによる情報公開請求で明らかになった。茨城県は当初、避難所調査の事務連絡や市町村からの回答について「文書不存在」と回答。ところが後に、担当職員の「手持ちファイル」から関連資料が見つかり、当初は「個人文書」と主張していたものが、審査会の判断で公文書と認定される事例も相次いだ。保存期間5年を理由に重要資料を廃棄したと説明する場面もあり、長期にわたる避難計画づくりとしては異例のずさんさが露呈した。　また、避難時に甲状腺被ばくを抑えるために配布される安定ヨウ素剤についても、配布方針案の一部は開示されたものの、具体的な施設名や保管場所は「盗難やいたずらの恐れ」「事務事業に支障」として不開示とされた。審査会は一部について開示を認めた一方で、施設名などは不開示を容認しており、「本来は住民にこそ知らされるべき情報ではないか」との批判が残る。　さらに課題を複雑にしているのが、原発政策と防災の所管が縦割りに分かれている構造だ。原発の安全審査は原子力規制委員会、運転期間延長などは経産省、避難計画は内閣府と、意思決定のラインが分断されている。原子炉は新規制基準に「適合」とされ再稼働への道が開かれる一方で、肝心の避難計画は市町村任せのまま整備が追いつかず、水戸市のように30キロ圏内の全住民が対象となる自治体では、いまも計画が完成していない。　能登半島地震を受け、全国の原発30キロ圏内自治体の多くが避難計画の見直しを迫られている。人口密集地に隣接する東海第二原発は、その象徴的なケースだ。行政が「大丈夫」として示すカラフルな避難先地図の裏に、過大な収容人数と不完全な情報公開がないか。住民の命を左右する計画で「セーフティーネットのない綱渡り」を続けてよいのかが、いま改めて問われている。　東海第二原発の避難計画の問題点とその情報公開の実態について、情報公開クリアリングハウス理事長の三木由希子とジャーナリストの神保哲生が議論した。（本記事はインターネット放送局『ビデオニュース・ドットコム』の番組紹介です。詳しくは当該番組をご覧ください。）

7

0

0

2025/11/21(金) 12:00
18:14

「中国で地質の研究を」【英語字幕付き】

　ドキュメンタリー映画「中国で地質の研究を」』は、2年間にわたって撮影された作品です。　本作は、2021年度中国政府友誼賞を受賞したベルギー・フランス二重国籍の科学者マリー＝ルース・シュヴァリエ（Marie-Luce Chevalier）に焦点を当てています。彼女は中国地質科学院・地質研究所で10年以上にわたり研究と生活を続け、60本を超える学術論文を発表。青春の情熱をチベット高原の地震断層帯の研究に捧げました。彼女とそのチームの成果は、中国の四川＝チベット鉄道など、国家的プロジェクトに重要な地質データを提供しています。　また、マリー＝ルース氏は中国と欧米の研究チームとの国際協力を積極的に推進し、中国とEU諸国の民間交流と深い友情を体現しています。2024年には、彼女はベルギーの研究チームを率いて中国四川省カンゼ州の地滑り地帯へ赴き、地震と地滑りの関連性という科学的な謎に挑みました。彼女たちの研究は、世界的な地震災害研究に新たな理論的支えをもたらすことを目指しています。　この作品は、中国で暮らし、働く一人の外国人科学者の姿を通して、開かれた協力的な中国、そして科学探究の精神に満ちた国の姿を映し出しています。

26

0

0

2025/11/07(金) 15:00
会員無料 24:21

テスラノート　第13話　「御意」についての考察

飛行船「イカロス」に潜入した牡丹たちは、「小さな家＝オナカスイタ」の首謀者であるMr.Dと対峙する。彼が隆之助やオリバー、エルモらを一流のスパイに仕立て上げてまで成し遂げようとした計画――それは、人類の感情を「テスラの欠片」によって強制的にコントロールし、争いのない世界を創り出すことであった。牡丹やクルマ、ミッキーはこうしたMr.Dの計画を止めるべく、「テスラの欠片」が留め置かれた「イカロス」の船外に向かう。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39765266←前話　第一話→so39410821

1,427

186

4

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第12話　「タイムリミット」についての考察

「小さな家＝オナカスイタ」の拠点であるパラオから飛び立った飛行船「イカロス」は、「テスラの欠片」による特殊能力を、衛星を通じて世界中に波及させることを企んでいた。牡丹とクルマ、そしてミッキーの合同スパイチームは、それを阻止すべく、「イカロス」への潜入を試みる。この作戦の目標は、「イカロス」に備えられた「テスラの欠片」を奪取すること。今、「小さな家＝オナカスイタ」との最終決戦の幕が切って落とされた。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39733802←前話｜次話→so39812837　第一話→so39410821

1,511

133

4

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第11話　「探索」についての考察

牡丹やクルマをこれまでサポートしてきた隆之助、ミッキーの良き相棒だと思われていたオリバーは、「小さな家＝オナカスイタ」のスパイであった。彼らはそれぞれの所属組織が保有していた「テスラの欠片」を盗み出すと、そのまま姿を消してしまう。隆之助の行動にショックを受ける牡丹ら日本チームの面々。そして、オリバーとの共謀を疑われ、追われる立場となってしまったミッキー。彼らが状況を打ち破るべく下した決断とは――。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39703872←前話｜次話→so39765266　第一話→so39410821

1,426

122

2

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第10話　「容疑者」についての考察

「テスラの欠片」の中には、感情をコントロールするもの、雷を操るもののほか、生物を融合・再生させる力があるものまで確認された。「小さな家（オナタスイタ）」が複数個所有し、なおかつ欠片のロックを解除できる装置まで保有する状況の中、日本安全振興株式会社も密かに欠片を所有していた。外部への流出を防ぐため、名誉会長の甚吾と鳥海だけしかその保管場所を知る者はいなかったが、虎視眈々とこの欠片を狙う者が現れたのである――。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39672764←前話｜次話→so39733802　第一話→so39410821

1,684

113

3

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第9話　「犬派」についての考察

祖父・甚吾から両親にまつわる真実を知り、母の想いを感じた牡丹は、諜報員への復帰を宣言する。一方、CIAでは、上層部から呼び出されたミッキーがバディであるオリバーの謹慎を知らされ、愕然とする。新たな「ミッションT」の現場となったのは、ロシアの雪山。ビッグフットと呼ばれる未確認生物が、突如として登山客を襲う大事件が発生したのだ。「テスラの欠片」の関与を疑う牡丹たちは、実際にビッグフットと遭遇したという山岳ガイドのセルゲイに接触するが――。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39641982←前話｜次話→so39703872　第一話→so39410821

1,595

78

3

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第8話　「真実」についての考察

CIAの医療艦アスクレピオスを舞台にした、日本チーム、CIA、「小さな家」による三つ巴の争い。「小さな家」が仕掛けた医療艦の暴走は、牡丹たちやCIAによって食い止められ、多くの乗員の命は救われた。さらに牡丹たちは、艦からボートで離脱したピノ、エルモを追撃するが、その結果、ピノを死に追いやってしまう。　「テスラの欠片」を奪われたこと、そして不可抗力ではあったがピノの最期に責任を感じた牡丹は、ある大きな決断を下す。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39611384←前話｜次話→so39672764　第一話→so39410821

2,007

174

2

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第7話　「空腹感、および、それに向き合う覚悟」についての考察

牡丹の感情をコントロールし、彼女が所有していた「テスラの欠片」の5番を奪ったのは、以前、甚吾が口にしていた秘密結社組織「小さな家」のメンバーであった。一時は欠片の力によって感情がゼロになった牡丹であったが、現場に駆けつけたクルマの言葉によって正気を取り戻すことに成功する。　牡丹たち日本チームと、ミッキー、オリバーのCIAチームは、「小さな家」のメンバーであるピノとエルモに迫ろうとするが――。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39581204←前話｜次話→so39641982　第一話→so39410821

1,907

138

5

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第6話　「三つ巴」についての考察

CIAチームに競り勝ち、ボゼから「テスラの欠片」の5番を奪うことに成功した日本チーム。だが、戦いの現場となったシカゴタワーの最上階で、クルマが何者かに撃たれ倒れてしまう。動揺する牡丹たちだが、ライバルであるはずのミッキーが、CIAでの治療を買って出る。思いがけない申し出に不安と戸惑いを覚えるも、クルマを救うためにそれを受け入れる。同じ頃、CIAでも、日本安全振興株式会社でもない第3の勢力が、「テスラの欠片」を奪うために動き始めていた。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39547802←前話｜次話→so39611384　第一話→so39410821

2,219

177

4

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第5話　「信頼関係」についての考察

コラッドファミリーのボス、テオーネを狙っていた“プリギエーラ”は、彼の身内であり、信頼を置いていた組織のNo.2であるボゼであった。ボゼが所有する「テスラの欠片」の5番を巡り、牡丹ら日本チームに加え、CIAのオリバー、ミッキーも争奪戦に介入する。だが、「テスラの欠片」の力によって雷を自在に操るボゼに反撃され、両チームともなかなか奪取の糸口を見出すことができず――。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39515370←前話｜次話→so39581204　第一話→so39410821

2,275

256

7

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第4話　「神の雷(いかずち)」についての考察

アメリカ・シカゴで、「テスラの欠片」が意図的に使用されたと見られる事件が発生する。マフィア「コラッドファミリー」の幹部4人のうち3人が、落雷によって次々と感電死したのだ。雷を自在に操る「テスラの欠片」、そしてそれを所有する暗殺者、通称「プリギエーラ」を探すため、牡丹やクルマたちはシカゴに飛ぶ。　コラッドファミリーの偵察を続ける中、ライバル組織「ブラックブロック」との抗争に巻き込まれた牡丹たちの身に危険が迫る。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39477089←前話｜次話→so39547802　第一話→so39410821

2,369

217

8

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第3話　「ミッションIS」についての考察

牡丹たちは、全世界に散らばっているという「テスラの欠片」のうち、13番を盗まれてしまった。「テスラの欠片」を奪ったのは、以前からその能力を狙っていた秘密結社組織「小さな家」ではないかと甚吾は睨む。　ノルウェーから日本に戻った牡丹。「テスラの欠片」の行方、そして「小さな家」の動きを探るため、クルマと隆之助が暮らす諜報員用のシェアハウスに居候することになるが……。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39443453←前話｜次話→so39515370　第一話→so39410821

2,875

342

7

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第2話　「争奪」についての考察

列車消失事件を引き起こした「テスラの欠片」は、ニコラ・テスラが発明した高周波・高電圧発生装置「テスラコイル」の記録が内蔵されていると言われていた。この「欠片」が暴走してしまえば、再び周囲のものがワープするなど、大きな被害をもたらしかねないという。危機を未然に防ぐため、牡丹とクルマは「テスラの欠片」の回収に動き出す。だが、牡丹たちの動きを、ある二人組が監視していて――。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションTso39410821←前話｜次話→so39477089　第一話→so39410821

4,233

375

7

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 24:21

テスラノート　第1話　「新米スパイ」についての考察

ノルウェー・オスロに向かっていた急行列車「ベルゲン」が、走行中に突如として消失、3km先にワープして甚大な被害を起こす事件が発生した。その不可解な現象は、天才発明家ニコラ・テスラが残した遺産で、超常的な力が閉じ込められた水晶「テスラの欠片」の仕業だという。根来忍者の末裔である女子高生・根来牡丹は、祖父の甚吾から「世界を救う」ことを宿命付けられ、育てられてきた。彼女は「テスラの欠片」の悪用を防ぐべく甚吾が組織した「日本安全振興株式会社」に諜報員として参加。諜報作戦「ミッションT」を発動し、事件の真相を追う。根来牡丹:小原好美／クルマ:鈴木達央／高松隆之助:前野智昭／氷見恭平:中井和哉／根来甚吾:麦人／鳥海賢介:木内秀信／ミッキー・ミラー:諏訪部順一／オリバー・ソーントン:神谷浩史／リリー・スタイネム:伊藤静／ピノ:石田彰／エルモ:黒田崇矢原作:西田征史・久保忠佳・三宮宏太「テスラノート」（講談社『マガジンポケット』）／監督:福田道生／シリーズ構成・脚本:西田征史／キャラクター原案:POKImari ／CGディレクター:高井了治／美術監督:中尾陽子／撮影監督:浜尾繁光／音響監督:阿部信行／音楽:和田薫／OPテーマ:TOKYO MONSTERS／EDテーマ:ニノミヤユイ／制作協力:studio bokan・タイプゼロ・ライズモア／アニメーション制作:ギャンビット© 西田征史・久保忠佳・三宮宏太・講談社／ミッションT次話→so39443453

10,228

638

89

2025/11/04(火) 00:00
会員無料 102:33

織田哲司連続講座#12「人間らしさとは無限に拡がる精神だ！」第12回「弥生人の精神を探るその3」2025年10月19日

"知の巨人"渡部昇一先生の愛弟子でもある、織田哲司先生（明治大学教授）がお届けする、人間の知と精神を探る人間学（人間らしさ学）講座！ことばと神話と歴史から、 人間とはいかなる存在なのか…… 日本とはどんな国なのか…… それらを考えるヒントが得られます。第12回テーマ：「弥生時代の日本人の精神を探るその3 - 大王（おおきみ）の出現 -」縄文から弥生時代へ移った紀元前10世紀以降、文化や生活において大変革が起こったであろう日本列島。大陸からは、さまざまな異民族により、さまざまなもの（稲作、テクノロジー、武器、生活様式……）が持ち込まれました。当時の日本人の目に映っていたものは、心に響いていたものは、何だったのでしょうか？そして、それでも変わらなかった日本精神とは……？〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜【織田先生からメッセージ】「私はだれ、ここはどこ？」というのはわれわれが生きているかぎり探求し続けるべき問いです。　この連続講義では人間とはどういう存在なのか、日本人とはいかなる民族なのか、また日本人が生きているこの空間―日本列島―はいかなるところなのかという問題を、できるだけ過去―神話の時代、あるいはそれよりも前の時代―にさかのぼって考えていきます。　すると、人間と神が、そして日本人とこの国土が切っても切れない関係にあることが理解されるようになることでしょう。　ただ日本人が日本のことを見ようとしても、なかなか客観的には見られないかもしれませんから、ときおり西洋文化も参照して相対化を図ります。　したがってこの講義は日本に若干のウェイトを置いた日本と西洋の比較文化論といえるでしょう。〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜また、第12回に向けては…………第12回へ向けてのコメント……前回は稲作の到来とそれに伴う祭祀についてお話をしましたが、稲作が広まるとどうして場所によって収穫量の違いが出てしまいます。つまり、余剰な富を持つ者と持たぬ者が生まれるわけです。余剰な富を持つ者が各地の有力者として地位を固めていくはずです。これが大王へとなっていった・・・このように書くと、それは唯物論史観そのままではないかと思われるかもしれません。ところがそうではないのです。日本ほど古代より唯物論史観が似合わないところはありません。それはなぜか？10月の連続講座ではこのナゾに迫ります。（織田）〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜……とメッセージをいただきました！^^人生を楽しみながら、学び続けるということ。織田先生のポジティブなお話が思わず心に沁みてくることでしょう。勇気と発見が得られること間違いなし、精神力と学ぶ心がグッと高まる講座です！本講座のキーワードは、日本人、日本精神、神話、神社、言葉、祭祀、古事記、古代史、古代ゲルマン文化（比較神話）、など！講座の最新情報はこちら！https://wanokuni.me/posts/odatetsuji【講師】織田哲司（おだてつじ）明治大学農学部専任教授・文学博士 1965年京都市嵐山生まれ。上智大学大学院ならびにロンドン大学大学院修了。 2009年から2010年までドイツ・ミュンスター大学客員研究員。上智大学では、「知の巨人」と呼ばれた言論人、英文学者、歴史家である渡部昇一先生の教えを受けた門下生（弟子）の一人。 著書に『英語の語源探訪―ことばと民族の歴史を訪ねて―』(大修館書店、2011年)、『「人間らしさ」の言語学』(開拓社、2016年)、『インタープレタティオ・ヤポニカ―アングロ・サクソン人の改宗と詩』(明治大学出版会、2021年)、共著に『学びて厭わず、教えて倦まず―〝知の巨人〟渡部昇一が遺した学ぶべきもの』(辰巳出版、2020年)など。

2

0

0

2025/11/03(月) 00:23
会員無料 287:14

李晶玉×田中功起「美術は共同体をいかに描くのか」（2023/3/30収録） @RiJongOk @kktnk #ゲンロン230330

【イベント概要】アーティストの李晶玉さん、田中功起さんによる対談イベントを開催いたします。おふたりをつなぐキーワードは「共同体」です。李晶玉さんは、在日朝鮮人3世という立場から、「共同体」や「民族」といった主題を複層的な視点で扱い注目を集めている美術家です。広島の原爆をテーマにした個展「SIMULATED WINDOW」（原爆の図　丸木美術館、2022年）で発表された作品『DOME』は、『ゲンロン13』の表紙を飾っています。また、李さんは、朝鮮大学校と武蔵野美術大学に出自を持つメンバーから成るグループ「突然、目の前がひらけて」の一員として、2021年におおきな話題を呼んだ展示「平成美術　うたかたと瓦礫」（京都市京セラ美術館）にも参加されています。「ゲンロンβ」での連載をはじめ、ゲンロンではお馴染みの美術家・田中功起さんもまた、「共同体」や「集団の力学」を重要な主題として扱ってきました。映像作品「可傷的な歴史（ロードムービー）」（2018年）や個展「田中功起共にいることの可能性、その試み」（水戸芸術館、2016年）といったプロジェクトでも、「美術を通じていかに共同体を描くことができるのか」という問いが模索されています。また、田中さんが『ゲンロンβ60』に寄せたエッセイ「日付のあるノート、もしくは日記のようなもの（6）」（ https://www.genron-alpha.com/gb060_02/ ）に含まれる「平成美術」展への論評は、おおきな反響を呼びました。その中では、「突然目の前がひらけて」が展示のなかで担った役割の大きさ、重さにも触れられています。個人ではなく複数のアーティストによる「集合的活動」に焦点を当て、賛否両論を呼んだ同展。当事者として参加した李さんは、同展について、そして田中さんの展評について、どのように感じ、受け止めたのでしょうか。当日は、お二方それぞれの活動や作品に関しても、ビジュアルも用いてわかりやすくご紹介いただく予定。美術がお好きな方はもちろん、あまり詳しくないという方も、お気軽にご覧ください！【登壇者の李晶玉さんより】私の一番大きな関心は、個人がどこまで自由でありうるのかというところだと思います。それは共同体との関わりが特殊な出自だからこそ考えるようになりました。私は普段「在日朝鮮人」美術家を名乗っていますが、自身の属する共同体との摩擦を感じながらも、本当に「個人」など存在するのかと感じることもあります。私の生きてきた「在日朝鮮人社会」は、日本という共同体の中では明確に異質でアンタッチャブルな存在だと思いますが、在日3世である私にとって、それは決して悲劇的なだけでなく、魅力的で面白いモチーフとして描くことができると感じています。「共同体」というものに目を向けはじめた2015年頃、田中さんの個展『共にいることの可能性、その試み』を観て以降、作品やテキストなどで活動を拝見してきました。今回お話しする中で、作品の話や、共同体と個人の関係、協働プロジェクトについてなど、田中さんと新たな視点で対話ができることをとても楽しみにしています。【登壇者の田中功起さんより】あらためて思うのは、ぼくはおそらく「失敗」を描いてきたのかもしれないと思う。共にいることの難しさ、他者理解の不可能性、アートの限界。日本の現代美術は（ぼくにとっては学生の頃から）、不毛な砂漠でしかなった。グローバルなコンテンポラリーアートも枯れた泉でしかなかった。そして日本はとても生きにくい。それでも人間を諦めないことはできるだろうか。それでも人間の作るものを信じることはできるだろうか。それでも「失敗」には何か、意味があるだろうか。李さんとのはじめての対話では「共同体」や作品制作、「人間」をめぐって、その「失敗」も含めて話してみたいと思っています。■『ゲンロン13』（ゲンロン）https://www.genron-alpha.com/genron13/■美術は共同体をいかに描くのか – ゲンロンカフェhttps://genron-cafe.jp/event/20230330/

4

0

0

2025/11/01(土) 00:00
会員無料 5:36

フカボリBiz #053【日本経済が失速するなかで「生き残る人」の条件】

「日本のGDPが落ち込んでいる」ニュースでそんな見出しを見ても、どこか遠い話に聞こえるかもしれない。しかし、国は確実に衰え、そして何もしなければ“個人”としての停滞も待ったなしだ。人口が減り、経済が縮む中で、どう生き抜くのか。働き方も、ビジネスの形も、もはや「国内だけを見ていては」通用しない時代がやってくる。　日本のGDPは2026年にインド、2030年にはイギリスに抜かれる見通しだという。すでにドイツに追い抜かれ、現在は世界第4位に転落している。　この状況、実はかなり深刻な事態なのだが、メディアでも政治の世界でも大きな問題として議論されていない。　日本のGDPは1995年までは順調に伸び続けてきた。ところが、その年を境に成長が止まり、以降の30年間はほぼ横ばいの状態が続いている。　一方、アメリカやドイツ、フランス、インド、中国といった主要国は、その後も経済を拡大させてきた。結果として、1995年に世界第2位だった日本は、2000年代に中国、2021年ごろにはドイツに抜かれ、そして今後はインド、イギリスにも抜かれる見通しとなっている。　人口が多い中国やインドに追い抜かれるのは、ある意味では自然だ。ここに関しては別に悲観することではないだろう。　ただし、ドイツやイギリスといった先進国にまで抜かれてしまうという点は、やはり無視できない。（続く）

41

1

1

2025/10/21(火) 08:00
58:16

無料【UG】#411 金ロー『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』をより楽しむためのインディ・ジョーンズ入門　2021/9/19

番組後半はこちら・限定（2026年10月31日まで）https://nico.ms/so45519097?from=3495・プレミアム（無期限）https://nico.ms/so45519096?from=3495紹介作品インディ・ジョーンズと運命のダイヤル→ https://amzn.to/4nSEzjiインディ・ジョーンズ／魔宮の伝説→ https://amzn.to/3WBczoa元動画#411 『インディ・ジョーンズ』入門＆ガンダム完全講義第30話「小さな防衛線」その２so393613902021年9月19日収録お便りフォームhttps://forms.gle/udvU8EF9PGv2feKU6

212

0

1

2025/10/16(木) 19:00
会員無料 106:56

【UG】#411 金ロー『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』をより楽しむためのインディ・ジョーンズ入門　2021/9/19

#58:15 限定紹介作品インディ・ジョーンズと運命のダイヤル→ https://amzn.to/4nSEzjiインディ・ジョーンズ／魔宮の伝説→ https://amzn.to/3WBczoa元動画#411 『インディ・ジョーンズ』入門＆ガンダム完全講義第30話「小さな防衛線」その２so393613902021年9月19日収録お便りフォームhttps://forms.gle/udvU8EF9PGv2feKU6

228

3

2

2025/10/16(木) 19:00
会員無料 106:56

【UG】#411 金ロー『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』をより楽しむためのインディ・ジョーンズ入門　2021/9/19

#58:15 限定紹介作品インディ・ジョーンズと運命のダイヤル→ https://amzn.to/4nSEzjiインディ・ジョーンズ／魔宮の伝説→ https://amzn.to/3WBczoa元動画#411 『インディ・ジョーンズ』入門＆ガンダム完全講義第30話「小さな防衛線」その２so393613902021年9月19日収録お便りフォームhttps://forms.gle/udvU8EF9PGv2feKU6

80

0

0

2025/10/16(木) 19:00
50:55

無料【UG】#384 便利さの引き換えに差し出すものは？「スマホ脳」徹底解説　2021/2/28

番組後半はこちら・限定（2026年9月30日まで）https://nico.ms/so45462603?from=3054・プレミアム（無期限）https://nico.ms/so45462602?from=3054スマホ脳（アンデシュ・ハンセン著）→ https://amzn.to/3IMG0QU元動画#384 『スマホ脳』特集so383493572021年2月28日収録お便りフォームhttps://forms.gle/udvU8EF9PGv2feKU6

295

0

3

2025/09/30(火) 19:00
会員無料 95:34

【UG】#384 便利さの引き換えに差し出すものは？「スマホ脳」徹底解説　2021/2/28

#50:54 限定スマホ脳（アンデシュ・ハンセン著）→ https://amzn.to/3IMG0QU元動画#384 『スマホ脳』特集so383493572021年2月28日収録お便りフォームhttps://forms.gle/udvU8EF9PGv2feKU6

323

0

0

2025/09/30(火) 19:00
会員無料 95:34

【UG】#384 便利さの引き換えに差し出すものは？「スマホ脳」徹底解説　2021/2/28

#50:54 限定紹介本スマホ脳（アンデシュ・ハンセン著）→ https://amzn.to/3IMG0QU元動画#384 『スマホ脳』特集so383493572021年2月28日収録お便りフォームhttps://forms.gle/udvU8EF9PGv2feKU6

116

0

0

2025/09/30(火) 19:00
会員無料 75:40

織田哲司連続講座#11「人間らしさとは無限に拡がる精神だ！」第11回「弥生人の精神を探るその2」2025年9月21日

"知の巨人"渡部昇一先生の愛弟子でもある、織田哲司先生（明治大学教授）がお届けする、人間の知と精神を探る人間学（人間らしさ学）講座！ことばと神話と歴史から、 人間とはいかなる存在なのか…… 日本とはどんな国なのか…… それらを考えるヒントが得られます。第11回テーマ：「弥生時代の日本人の精神を探るその2 〜水田耕作と渡来系カモ氏がもたらした豊穣の祭祀〜」縄文から弥生時代へ移った紀元前10世紀以降、文化や生活において大変革が起こったであろう日本列島。大陸からは、さまざまな異民族により、さまざまなもの（稲作、テクノロジー、武器、生活様式……）が持ち込まれました。当時の日本人の目に映っていたものは、心に響いていたものは、何だったのでしょうか？そして、それでも変わらなかった日本精神とは……？〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜【織田先生からメッセージ】「私はだれ、ここはどこ？」というのはわれわれが生きているかぎり探求し続けるべき問いです。　この連続講義では人間とはどういう存在なのか、日本人とはいかなる民族なのか、また日本人が生きているこの空間―日本列島―はいかなるところなのかという問題を、できるだけ過去―神話の時代、あるいはそれよりも前の時代―にさかのぼって考えていきます。　すると、人間と神が、そして日本人とこの国土が切っても切れない関係にあることが理解されるようになることでしょう。　ただ日本人が日本のことを見ようとしても、なかなか客観的には見られないかもしれませんから、ときおり西洋文化も参照して相対化を図ります。　したがってこの講義は日本に若干のウェイトを置いた日本と西洋の比較文化論といえるでしょう。〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜また、第11回に向けては…………前回は弥生時代になって世界観がどのように変わったかというお話でしたが、今回は水田稲作の到来とともに日本へやってきた種類の祭祀に注目します。古代人の世界観では、稲は太陽と水だけがあればおコメになるわけではありません。祭祀なくしては秋の豊穣は得られないのです。では、どのような祭祀がなされていたのか…それは基本的には洋の東西を問わず、父なる天と母なる大地への祈りであったに違いありません。それから、だれがその祭祀を司ったのかにも目を向けてみたいと思います……〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜……とメッセージをいただきました！^^人生を楽しみながら、学び続けるということ。織田先生のポジティブなお話が思わず心に沁みてくることでしょう。勇気と発見が得られること間違いなし、精神力と学ぶ心がグッと高まる講座です！本講座のキーワードは、日本人、日本精神、神話、神社、言葉、祭祀、古事記、古代史、古代ゲルマン文化（比較神話）、など！講座の最新情報はこちら！https://wanokuni.me/posts/odatetsuji【講師】織田哲司（おだてつじ）明治大学農学部専任教授・文学博士 1965年京都市嵐山生まれ。上智大学大学院ならびにロンドン大学大学院修了。 2009年から2010年までドイツ・ミュンスター大学客員研究員。上智大学では、「知の巨人」と呼ばれた言論人、英文学者、歴史家である渡部昇一先生の教えを受けた門下生（弟子）の一人。 著書に『英語の語源探訪―ことばと民族の歴史を訪ねて―』(大修館書店、2011年)、『「人間らしさ」の言語学』(開拓社、2016年)、『インタープレタティオ・ヤポニカ―アングロ・サクソン人の改宗と詩』(明治大学出版会、2021年)、共著に『学びて厭わず、教えて倦まず―〝知の巨人〟渡部昇一が遺した学ぶべきもの』(辰巳出版、2020年)など。

4

0

0

2025/09/29(月) 16:12
会員無料 9:02

きっかけ（響洋平）「真夜中の怪談 2022 真夏の戦慄怪談　34話」

▼響洋平クラブDJ／ターンテーブリストとして国内外で活動する傍ら、実話怪談蒐集家として怪談系イベントやテレビ・映像作品への出演、クラブ怪談イベントのプロデュース等、アンダーグラウンドな活動を展開。2021年『稲川淳二の怪談グランプリ』で優勝を果たし、昨今の怪談イベントに最も必要な人物である。

1

0

0

2025/09/23(火) 00:00
会員無料 68:33

あんさんぶるスターズ！！DREAM LIVE -BRAND NEW STARS!!-【9/4公演】　本編

2021年9月4日(土)に豊洲PITで開催された第四部公演のノーカット版映像（本編映像のみ）となります。ALKALOID:天城一彩、白鳥藍良、礼瀬マヨイ、風早巽／Crazy：B:天城燐音、HiMERU、桜河こはく、椎名ニキ　※「Crazy：B」の「：」は半角コロン©2021 Happy Elements K.K／スタライプロジェクト

84

0

2

2025/09/20(土) 00:00
会員無料 68:16

あんさんぶるスターズ！！DREAM LIVE -BRAND NEW STARS!!-【9/3公演】　本編

2021年9月3日(金)に豊洲PITで開催された第四部公演のノーカット版映像（本編映像のみ）となります。ALKALOID:天城一彩、白鳥藍良、礼瀬マヨイ、風早巽／Crazy：B:天城燐音、HiMERU、桜河こはく、椎名ニキ　※「Crazy：B」の「：」は半角コロン©2021 Happy Elements K.K／スタライプロジェクト

117

0

5

2025/09/20(土) 00:00
会員無料 7:22

山の異形（響洋平）「真夜中の怪談 2022 真夏の戦慄怪談　34話」

▼響洋平クラブDJ／ターンテーブリストとして国内外で活動する傍ら、実話怪談蒐集家として怪談系イベントやテレビ・映像作品への出演、クラブ怪談イベントのプロデュース等、アンダーグラウンドな活動を展開。2021年『稲川淳二の怪談グランプリ』で優勝を果たし、昨今の怪談イベントに最も必要な人物である。

1

0

0

2025/09/17(水) 00:00
会員無料 65:42

＜マル激・後半＞陰謀論を侮ってはならないこれだけの理由／烏谷昌幸氏（慶應義塾大学法学部教授）

世界中で陰謀論が政治や社会に深刻な影響を与え始めている。一見荒唐無稽なトンデモ話にしか見えないような情報が、SNS上で集積され広く拡散されることで、実際の市民生活や一国の国政選挙にまで影響を及ぼし始めているのだ。もはや世界は現実の世界とパラレルワールドの識別がつかないところまで来ていると言っても過言ではないかもしれない。著書『となりの陰謀論』の中で陰謀論を甘く見ることの危険性を指摘している慶應義塾大学法学部教授の烏谷昌幸氏は、陰謀論を「出来事の原因を誰かの陰謀であると不確かな根拠をもとに決めつける考え方」と定義した上で、素朴な陰謀論的思考は昔から人々の中にあったが、それがネット環境の中で過激なものに変異を遂げていると語る。烏谷氏によると、普段めったに起きないことが続けて起きると、人間の脳はそれをつなげて考えたくなり、偶然の一致に過剰な意味を読み込んでしまう習性がある。そこに、陰謀論が巧みに入り込んで来る余地ができるのだと言う。しかし、陰謀論が広がっている状況を軽視するのは危険だと烏谷氏は言う。陰謀論の背景には人々の厳然たる剝奪感があるからだ。何か大事なものが奪われたという被害感情や、大事なものが奪われようとしているのではないかという不安や恐怖に支配されると、人間はその原因を説明する単純な答えに飛びつきたくなる。陰謀論の型は「信じられないほどの巨悪が糸を引いて公正な競争を歪めている」というものだが、そこには「悪いのはあなたではない」という隠れたメッセージがあるのだという。つまり、多くの人が陰謀論に引き寄せられることには原因があり、その原因に手当てしない限り、陰謀論は収まるどころか、更に広がっていくことが避けられない。実際の陰謀論は多種多様だ。「選挙に不正があった」といった誰が信じてもおかしくないものもあれば、コロナやコロナワクチンが世界の人口を減らすための陰謀だと主張するものや、果てはオバマ元大統領もバイデン元大統領も本当はすでに処刑されていて偽物がゴムマスクを被っているのだといったものまである。その対象は宇宙人からディープステート、秘密結社、国際金融資本等々の伝統的なものから、最近では地球温暖化、パンデミックにワクチン、財務省の緊縮財政など多岐に渡る。中には一見すると誰も信じそうにない極端な陰謀論も多いが、そんなものでもYouTubeなどに出てくる関連動画を見続ける中で、無関係な点と点をつなぎ隠れていたものを暴き出すナラティブ（物語性）が徐々に説得力を持つようになり、気がつけばパラノイド性の強い陰謀論者になっている人が増えているのだと烏谷氏は言う。世界的に見ると、陰謀論が最初に猛威を振るったのはアメリカだった。トランプ支持者の多くが、「2020年の大統領選挙には不正があった」、「ディープステートがアメリカを牛耳っている」、「非白人を意図的に移民させることで白人の政治力と文化を衰退させようという陰謀がある」といった陰謀論を主張している。トランプ大統領自身がこれらの陰謀論を本気で信じているかどうかは疑わしいが、政治的にはこれを積極的に利用している。実際、アメリカでは選挙不正を訴える人々が暴徒化し、2021年1月6日の議会襲撃事件まで引き起こすなど、陰謀論はもはや単なるトンデモ話にとどまらず、現実の世界に影響を与えている。サイバーセキュリティが専門で、情報セキュリティ大学院大学客員研究員の長迫智子氏は、陰謀論は今や安全保障上の脅威になっていることを指摘する。人々の認知領域に攻撃を加える「認知戦」では、分かりやすく世界を説明する物語である陰謀論は広まりやすいため使いやすいのだ。これまで日本語の壁に守られてきた日本も、生成AIの進歩によって誰でも自然な日本語が容易に書けるようになったことで、遅ればせながら外国勢力によるSNS上のディスインフォメーションの標的になり始めていることがようやく明らかになってきた。政府もようやくそれを認識し、遅ればせながら対策に乗り出し始めているが、明らかに後手に回っている。さらに日本では国政選挙でも、陰謀論的な言説を党の主張に盛り込んだ参政党が大きく党勢を伸ばしており、もはや日本も陰謀論を対岸の火事と傍観していられる状態にはなくなっていると烏谷氏は言う。陰謀論とは何か、陰謀論はどのようにして生まれるのか、なぜ人は陰謀論を信じてしまうのかなどについて、慶應義塾大学法学部教授の烏谷昌幸氏とジャーナリストの神保哲生、社会学者の宮台真司が議論した。前半はこちら→so45399642（本記事はインターネット放送局『ビデオニュース・ドットコム』の番組紹介です。詳しくは当該番組をご覧ください。）

19

0

0

2025/09/15(月) 12:00
会員無料 51:04

＜マル激・前半＞陰謀論を侮ってはならないこれだけの理由／烏谷昌幸氏（慶應義塾大学法学部教授）

世界中で陰謀論が政治や社会に深刻な影響を与え始めている。一見荒唐無稽なトンデモ話にしか見えないような情報が、SNS上で集積され広く拡散されることで、実際の市民生活や一国の国政選挙にまで影響を及ぼし始めているのだ。もはや世界は現実の世界とパラレルワールドの識別がつかないところまで来ていると言っても過言ではないかもしれない。著書『となりの陰謀論』の中で陰謀論を甘く見ることの危険性を指摘している慶應義塾大学法学部教授の烏谷昌幸氏は、陰謀論を「出来事の原因を誰かの陰謀であると不確かな根拠をもとに決めつける考え方」と定義した上で、素朴な陰謀論的思考は昔から人々の中にあったが、それがネット環境の中で過激なものに変異を遂げていると語る。烏谷氏によると、普段めったに起きないことが続けて起きると、人間の脳はそれをつなげて考えたくなり、偶然の一致に過剰な意味を読み込んでしまう習性がある。そこに、陰謀論が巧みに入り込んで来る余地ができるのだと言う。しかし、陰謀論が広がっている状況を軽視するのは危険だと烏谷氏は言う。陰謀論の背景には人々の厳然たる剝奪感があるからだ。何か大事なものが奪われたという被害感情や、大事なものが奪われようとしているのではないかという不安や恐怖に支配されると、人間はその原因を説明する単純な答えに飛びつきたくなる。陰謀論の型は「信じられないほどの巨悪が糸を引いて公正な競争を歪めている」というものだが、そこには「悪いのはあなたではない」という隠れたメッセージがあるのだという。つまり、多くの人が陰謀論に引き寄せられることには原因があり、その原因に手当てしない限り、陰謀論は収まるどころか、更に広がっていくことが避けられない。実際の陰謀論は多種多様だ。「選挙に不正があった」といった誰が信じてもおかしくないものもあれば、コロナやコロナワクチンが世界の人口を減らすための陰謀だと主張するものや、果てはオバマ元大統領もバイデン元大統領も本当はすでに処刑されていて偽物がゴムマスクを被っているのだといったものまである。その対象は宇宙人からディープステート、秘密結社、国際金融資本等々の伝統的なものから、最近では地球温暖化、パンデミックにワクチン、財務省の緊縮財政など多岐に渡る。中には一見すると誰も信じそうにない極端な陰謀論も多いが、そんなものでもYouTubeなどに出てくる関連動画を見続ける中で、無関係な点と点をつなぎ隠れていたものを暴き出すナラティブ（物語性）が徐々に説得力を持つようになり、気がつけばパラノイド性の強い陰謀論者になっている人が増えているのだと烏谷氏は言う。世界的に見ると、陰謀論が最初に猛威を振るったのはアメリカだった。トランプ支持者の多くが、「2020年の大統領選挙には不正があった」、「ディープステートがアメリカを牛耳っている」、「非白人を意図的に移民させることで白人の政治力と文化を衰退させようという陰謀がある」といった陰謀論を主張している。トランプ大統領自身がこれらの陰謀論を本気で信じているかどうかは疑わしいが、政治的にはこれを積極的に利用している。実際、アメリカでは選挙不正を訴える人々が暴徒化し、2021年1月6日の議会襲撃事件まで引き起こすなど、陰謀論はもはや単なるトンデモ話にとどまらず、現実の世界に影響を与えている。サイバーセキュリティが専門で、情報セキュリティ大学院大学客員研究員の長迫智子氏は、陰謀論は今や安全保障上の脅威になっていることを指摘する。人々の認知領域に攻撃を加える「認知戦」では、分かりやすく世界を説明する物語である陰謀論は広まりやすいため使いやすいのだ。これまで日本語の壁に守られてきた日本も、生成AIの進歩によって誰でも自然な日本語が容易に書けるようになったことで、遅ればせながら外国勢力によるSNS上のディスインフォメーションの標的になり始めていることがようやく明らかになってきた。政府もようやくそれを認識し、遅ればせながら対策に乗り出し始めているが、明らかに後手に回っている。さらに日本では国政選挙でも、陰謀論的な言説を党の主張に盛り込んだ参政党が大きく党勢を伸ばしており、もはや日本も陰謀論を対岸の火事と傍観していられる状態にはなくなっていると烏谷氏は言う。陰謀論とは何か、陰謀論はどのようにして生まれるのか、なぜ人は陰謀論を信じてしまうのかなどについて、慶應義塾大学法学部教授の烏谷昌幸氏とジャーナリストの神保哲生、社会学者の宮台真司が議論した。後半はこちら→so45399992（本記事はインターネット放送局『ビデオニュース・ドットコム』の番組紹介です。詳しくは当該番組をご覧ください。）

29

0

0

2025/09/15(月) 12:00