シナリオ論とは、 物語を面白くするための理論の こと。 今回はマンガに特化し、シナリオ論をどう扱うべきか深堀りしてみた。 また、作品を面白くするにはどんな知識・能力が必要かも整理した。 主旨は、新人マンガ原作者である筆者の 自己研鑚と情報整理 。 　※鵜呑みにしないよう注意 　※個人差が大きく、正解が無数にあるものだと思われる ◆結論◆ 学んで損はないが、感性を磨く方が重要。 ・ストーリー展開の構造的な欠陥は防げる ・時間短縮や網羅性の担保（発想の補助）に便利 ・十分に理解し、無意識で使えるレベルになる事で、直感が鋭くなる可能性はある ・実用面抜きに、知的好奇心の面で言うと、メチャクチャ面白い（人生哲学・人間哲学に通じる） シナリオ論の目的 → 作品の面白さを向上させる ・ 「つまらさなさ」を減らす 事には有効。 ・ 「面白さ」を一定値まで引き上げる 事にも有効。 ・ただし「面白さ」を突き抜けさせるには、理論よりセンスが重要。 シナリオ論の間違った使い方 最終的な答えを出そうとする シナリオ論は補助ツールである シナリオ論を学べば面白い作品が書けるというのは間違い。 結局、 一定以上の面白さを生み出すには、右脳的な感性が必要 。 シナリオ論だけで名作が書けたら苦労しない もし理屈だけで面白い作品が書けるなら、世の編集者は全員、自分で原作を書くはずだ。 （一部にそういう編集者はいるが、それは限定的。） 更に言えば、「シナリオ論」の著者が名作を残していないのはおかしい。 作品の面白さを決定づけるのは、理論化し難い、作家の芸術性である。 シナリオ論は時間短縮に使える シナリオ論は、 選択肢の素早い算出 に使える。 「シナリオ論的に考えれば次の展開はコレかコレ」というのが即座に分かるので、 ０から思いつくための時間を短縮 できる。 あと、 安心感 が得られる。 ただしその中に 正解があるとは限らない 。 シナリオ論は抜け漏れの防止になる シナリオ論は、 選択肢の網羅に 使える。 「普通ならこうなる」というのを押さえた上で「じゃあどうする」と考えるのは、安全性が高い。 その際に、一定の網羅性を担保できるのが、シナリオ論（頻出事例）。 シナリオ論は経験則だが、網羅性は高い 世の名作を読み解き「なぜ面白いのか」を分析したもの。 分析対象は、神話から最新の作品まで多岐に渡る。 経験則と言えど、網羅性はかなりのもの。 長い歴史の中で、 人間が面白いと感じるストーリーのパターンは全て出尽くした可能性が高い 。 ただし、その 具体化の仕方は無限 にある。 シナリオ論の分類 「シナリオの選び方」「選んだシナリオの具体化方法」 の２つに分けられる。 １）展開の選択方法 　　・ どういう流れ（ストーリー）にするか 　　・人生で例えると、 ある時期の過ごし方や、進路の選び方 　　・理論的 　　・ 作品の決定的な生死を左右する 　　・ 長期的 　　・ 使用用途は 汎用的 　　・ 学ぶ大変さの割に短期的な実りが少ないが、長期的にジワジワ効いてくる 　　・物語制作力の底上げになる 　　・編集者と相談して進めれば、大きくは外さない（と願いたい） 【具体例】 　　・三幕構成（ハリウッド式脚本術）、起承転結 　　・問題が生じ、それを解決する 　　・主人公は欠損状態にあり、それを埋めていく 　　・決意した主人公には「門番」が現れ、意志の強さを試す 　　※無数にある。ただしどれも、以下に関連が深い。 　　「人間が潜在的に望んでいる人生」 　　「各個人の人生・日常において頻発する事件・展開」 　　「人生の真理とは何か」 ２）展開の具体化方法 　　・ どういうシーン（演出・セリフ等）にするか 　　・人生で例えると、 瞬間的な体験 　　・理論というよりテクニック。 実戦で得た気づき 。 　　・ エンタメ性 のUP 　　・即時的。 すぐ使える 。便利。 　　・使用用途は 限定的 なものが多い 　　・ 学べば学ぶほどいい 　　・特に、 失敗例は有用 【具体例】 　　・悪役はどこかで１発くらい殴っておかないと読者がスッキリしない 　　・序盤のエログロは有効（読者が作品に興味がないから） 　　・２つの選択肢を提示し、提示してない３つ目を選ぶと意外性UP（岸本先生が書いてた） 　　・それっぽい造語を作って当然のように使い、それっぽさを出す（冨樫先生が書いてた） 　　・主人公が誰かを見捨てる展開は、アンケート的に超リスキー 　　※多くて書ききれない。 　　　また、 商売道具 であり、あまり書きたくないので、 　　　 会員限定記事（マンガを面白くする『気づき』集） にまとめた。 →　ただし当然ながら、最後は自分の感性を信じる。 面白くするための理論は、シナリオ論以外に何があるか ・ キャラ論 （内面、外面、心理描写方法） ・ 作画論 （コマ割り、視線誘導、構図、デッサン・パース、デザイン、絵柄、表情、特殊表現） 面白くするための、理論化できない要素は何があるか 才能依存が多いが、努力で磨けるものもある。 １）知識系 ・ 特殊知識 （職業モノ等） ・ 人生経験 ２）思考系 ・ アイデア発想力 　---理由付け（こじつけ） 　---組み合わせ 　---共通点、構造の発見 　---膨大な可能性の吟味 　 ・ 深堀りする力 　---設定 　---展開 　---キャラ心理 ３）感性系 ・シナリオ選びのセンス ・ギャグセンス ・ セリフセンス （印象的なセリフ） ・ 文章センス （心地いい文章） ・ 作画センス ・表現したいことをエピソード化するセンス（例える能力） ・心の奥底にある 哲学、人生テーマ ◆結論◆ 学んで損はないが、感性を磨く方が重要。 ・ストーリー展開の構造的な欠陥は防げる ・時間短縮や網羅性の担保（発想の補助）に便利 ・十分に理解し、無意識で使えるレベルになる事で、直感が鋭くなる可能性はある ・実用面抜きに、知的好奇心の面で言うと、メチャクチャ面白い（人生哲学・人間哲学に通じる） 以上の捉え方は、 僕の作品（ ゼクレアトル ・ オーシャンまなぶ ）を 面白いと思ってくれている人にとっては「１つの正解」 であり、 つまらないと思っている人にとっては「寝言」 でしょう。 そういう性質の記事だと思います。 今回は、シナリオ論の外面（接し方）をまとめました。 内面（具体的な持論）については、まだまとめられません。 実際に僕が作品を書く際に、シナリオ論を元に書いている訳ではないため、 机上の空論になってしまいます。 少しずつシナリオ論を参考にしてはいますが、主要な武器は直感です。 ですが、「もっと勉強したい」という意欲はあるので、 今後も「こうなのかなあ？」「これってどうなの？」と追求するニュアンスで扱っていければと思います。 面白い物語を読みたい！！ 面白い物語を書きたい！！ （あとゼクレアトルもっと有名になれ）