岡田斗司夫の毎日ブロマガ「物語の『ドラえもん のび太の月面探査記』 ベタの『キャプテン・マーベル』」

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岡田斗司夫の毎日ブロマガ　2019/03/25
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今回は、ニコ生ゼミ03月17日(#273)から、ハイライトをお届けいたします。

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　「物語の『ドラえもん のび太の月面探査記』 ベタの『キャプテン・マーベル』」

　では小芝居を。

　次はオメェ（ドンキーくん）の出番だ。

　

――――――

ドンキーくん：

　（低い声）はぁい、ドンキーくんです。

　岡田は『キャプテン・マーベル』と『ドラえもん のび太の月面探査記』は見てきだんだよね？

　今週、映画の感想を教えて～。

岡田：

　えーとね、キャプテン・マーベルはアベンジャーズ シリーズをまとめている役割で、マーベルファンが映画館中でずーっとクスクスクスクス笑っていたんだよ。

――――――

　で、タイトルの、一番最初に “MARVEL” って出るところがあるじゃん。

　これまでだったら、あそこの所にマーベルのいろんなキャラクターがどんどん出てくるんだけどもね。

　それがすべてスタン・リーになってるんだよね。

　スタン・リーっていうのはマーベル映画の製作総指揮をやっている お爺ちゃん で、去年の11月12日にロサンゼルスで肺炎で亡くなったんだ。

　それでスタン・リーは1960年代に『スパイダーマン』とか『X-MEN』の原作を担当してた人だよね。

　元々、スタン・リーっていう爺ちゃんは、1939年に17歳でマーベルに入社した。

　もう本当に戦前だよね。

　それで、もう入社してすぐに『キャプテン・アメリカ』の脚本を書かされたんだけども、やる気に燃えてたんだろうね。

　入社して一年目の18歳で、マーベルコミックの編集長に就任したんだ。

　これは凄い事なのか、マーベルっていう会社がよっぽどダメなのか、よく分かんないんだけど（笑）。

　18歳でマーベルコミックの編集長になって、その後、社長、会長になってですね。

　そのうちに、たとえば日本では東宝と契約して『ゴジラ』のコミック化とかの権利を取って、『ゴジラ』のコミックをマーベルで出したりしたんだよ。

　あと『勇者ライディーン』『コンバトラーV』『ダンガードA』とかをまとめて、いわゆる『ショーグン・ウォリアーズ』というシリーズで、アメリカのマテルからオモチャが発売される時に、それのコミック化とかも企画したりした。

　その時代の人だよね。

　それで、スタン・リーがアメコミにおいて果たした役割で、僕が面白いなぁと思ったのが、“大喜利” 方式でコミックを描いたって事なんだ。

　これは “マーベル・メソッド” というふうに呼ばれているんだけども。

　これが何なのかっていうと、一時期、スタン・リーが脚本を担当していた作品が80本以上あったんだって。

　もうほとんど全てのマーベルコミックのシナリオを担当していたんだけども（笑）。

　それで、もう80本もいちいち全部の原作を書いてられないから、とりあえず大体のお話を考えて、それを漫画家にどんどん渡していた。

　それで漫画家から絵が上がってきたら、“吹き出し” の部分が空いてるんだよ。

　なぜなら大体のお話の流れしか決まってないから。

　それを見たスタン・リーが、絵を見て、吹き出しを見て、中にセリフを入れるっていうね。

　もうほとんど大喜利。

　大喜利であるじゃん、「吹き出しに文字を入れてください」っていうヤツ。

　あんな感じでセリフを入れていってた（笑）。

　それがスタン・リーのセンスなんだろうね。

　そしたら何故か大ヒットしてですね。

　そういう事で、確かに偉大な爺ちゃんで、亡くなって残念なんだけども。

　今回の『キャプテン・マーベル』のオープニングのスタン・リー押しっていうのかな、いろんな時代のスタン・リーがいっぱい出てきてて。

　マンガになったスタン・リーや、アニメになったスタン・リーとかがいっぱい出てくるのは いいんだけども、やり過ぎな感じを 僕は ちょっと感じててね。

　なんでかっていうと、結局 ウォルト・ディズニー・プロダクションが後ろにいるわけじゃん。

　全部 やってるわけじゃん。

　もう今は『スター・ウォーズ』も “マーベル” も、全部 ウォルト・ディズニー・プロダクションが後ろで仕切っているんだよね。

　それでスタン・リーの “ウォルト・ディズニー化” を狙ってるんじゃないかなと。

　だから多分『スター・ウォーズ』もルーカスが死んだら、同じようにするはずなんだよね。

　ルーカスが死んだら、「ルーカスは偉大だった」と言い出して、神格化すると。

　

　やっぱり死んでからだったら、いくらでも神格化できるわけだよね。

　Apple のスティーブ・ジョブズと同じように。

　なので、ウォルト・ディズニー、スタン・リー、ジョージ・ルーカスというような形で、徐々に死んでいった創立者を神格化していく。

　それも、あそこの会社のキャラクタービジネスだと思うんだよね。

　キャラクタービジネスっていうのは、その映画の中に出てくるキャラクターだけではなくて、スタッフの中にレジェンドっていうのを作るっていう。

　

――――――

岡田：

　今、コメントのを読んだらえらいのがあったよ。

　見た？

ドンキーくん：

　（裏声）見た見た。

岡田：

　お前の声はそれじゃないだろ。

ドンキーくん：

　（低い声）見た見た。

　“岡田斗司夫” って書いてあったな。

岡田：

　俺は別に死んでもレジェンドにならないとか（笑）。

　死なないよ！

　まだ60年ぐらい生きるつもりだから！

　そんな事、言わないでください！

――――――

　それで映画としての『キャプテン・マーベル』は、ベタな お話 なんだ。

　お話 自体はベタなんだ。

　それで、徹底的にベタな お話 に、絵の面白さっていうので盛り上げて、大作に仕上げたんだよね。

・・・

　それと対照的なのが、映画『ドラえもん のび太の月面探査記』なんだ。

　今、2019年に月面探査記をやるっていうのは、もう完全にアポロ着陸50周年にあてた企画なんだけども。

　こっちはもう『キャプテン・マーベル』と本当にまったく逆で、とにかく徹底的に お話 にこだわってる。

　見た限り、本当にシナリオに全く矛盾が無いし。

　あとキャラクターの動きが、演技っていうのかな、メチャクチャ素晴らしいんだよ。

　たとえば今回のドラえもんは、“セリフ” ではなくて “動き” で気持ちを伝えているんだよね。

　ドラえもん映画の中盤でよくあるシーンなんだけども、一回 戦闘の場から日常に帰ってきて、「それでも僕達は行かなきゃいけない」と決意して行くシーンだけども、それがセリフではない。

　本当に行くかどうかは個々人の決心に任されていて、それでドラえもん達は 一回 家に帰るんだけども。

　のび太は部屋の中でパーカーを着るシーンが凄いカッコいいんだよ。

　カメラがそちらにあるとしたら、パーカーを羽織って着る時に、手をカメラの方へ向かってシュッて抜くんだけども、この袖の入れ方だけで のび太 の決意っていうのが伝わってくる。

　「あ、演技で説明してる」って思った。

　あと、しずか は、玄関を出るところで犬を抱きしめる。

　あとジャイアンはね、それまで見た事が無かったんだけど、ジャイアンの家って駄菓子屋さんじゃん。

　その駄菓子屋さんの家を夜にコッソリと抜け出すんだけども、シャッターを本当に下50センチぐらい開けて、そこから抜け出して出る。

　それでちょっと上を見上げて、もう一回 シャッターの中を見つめて、つまり自分の日常だよね、それを見つめて出て行くと。

　あ、あれって八百屋なのかな？

　俺ね、出て行くときにビスケットをポケットにガーッと詰め込んでいるから、「ジャイアンの家って、駄菓子屋だったかな？」と思った。

――――――

ヤムアキ：

　あれは雑貨店です。

　“剛田雑貨店” ですから。

　八百屋はブタゴリラです。

――――――

　あぁ、そうか。

　みんな、ヤムアキから修正が入ったよ。

　八百屋はブタゴリラの家だそうです。

　ジャイアンの家は雑貨店なんだ（笑）。

　で、スネ夫が橋の上で迷ってるんだよね。

　いわゆる橋の上で、ずーっと本当に行こうかどうか迷っていて。

　それで迷っているから、スネ夫はやっぱり怖いから下を見ちゃうんだよね。

　それで下を見ると、橋の上だからさ、下が川で、川には月が映っていると。

　月っていうのは、いよいよこれから戦いに行かなきゃいけない場所なんだ。

　それで川だから月が揺れているんだよね。

　それでスネ夫がふっと月が揺れているのを見て、「あぁ、今、俺は月に行くかどうかを、こんなに不安な気持ちだから揺れているんだ」というのに気が付いて、上を見ると月がぱーんと浮いていてっていう。

　この “月の揺れ” っていうのを “スネ夫の気持ち” に重ねる演出がすごい上手かったよね。

・・・

　この辺の、黙って動きだけで演技させるっていうのは、劇場版の『クレヨンしんちゃん ヘンダーランドの大冒険』と同じなんだよね。

　『ヘンダーランド』っていうのは、シリーズ唯一のホラーもので。

　実は僕は『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』が好きは好きなんだけども、ところが作品として名作なのは『ヘンダーランド』が一番だと思ってるんだよ。

　唯一のホラー作品で、とにかく悪役のス・ノーマン・パーというキャラがめちゃくちゃ怖いんだけどもさ。

　それで最後に しんのすけ は、すごい恐怖が待ち受けていると分かっているヘンダーランドに一人で行くんだけどもさ、五歳児が家で準備をして、いよいよヘンダーランドに向かうっていう描写があるんだ。

　それで電車も一人で乗って、電車の切符の買い方を駅員さんに聞いて、ボタンを押して買って、座席に座って。

　それで最後はトラックに乗せてもらってヘンダーランドまで行くんだけども、降りる時に「どうも ありがとうございました」と言って、ちゃんと真面目に挨拶してヘンダーランドに乗り込んでいくと。

　この辺、五歳児が一人前に成長していく所を見せたので、実は『クレヨンしんちゃん』の劇場版って、もうあのヘンダーランドで一回終わってるんだよね。

　あそこまで描いちゃったら、一回終わっちゃって、そのあと ひまわり が生まれてからの劇場版っていうのは、僕の中では いわゆるパート2や続編モノという『Zガンダム』的な役割になってるんだけども。

　まぁ、その中で一時期『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ アッパレ! 戦国大合戦』とか『オトナ帝国』っていう異常な作品が生まれたんだけども。

　ただ、『クレヨンしんちゃん』というお話自体は、もう『ヘンダーランド』で完成しきっているというふうに僕は思ってます。

　

　そんな感じで、今回の『ドラえもん』は他のキャラと絡まずに、一人一人が決意して、一人で行動するスタンスっていうのを見せた、すごい いい作品 だと思います。

――――――

岡田：

　という事で、ドンキーくん、分かったかな？

ドンキーくん：

　つまり まとめると、世界観は『スパイダーマン：スパイダーバース』がいい。

　それでストーリーは『ドラえもん』がいい。

　それで、ベタな盛り上げは『キャプテン・マーベル』って事だよね？

岡田：

　そうだね。

　あとは本当に「お好きなのをどうぞ」だよ。

　それでドンキーは結局、どれを見るつもり？

ドンキー：

　全部！

岡田：

　おぉ、すげぇな。

　

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