しんやさん のコメント
このコメントは以下の記事についています
(号外 2018.3.13発行) 【目次】
1. ゴーマニズム宣言・第268回「アカデミー賞に見るアメリカの理念の復元」
2. 泉美木蘭のトンデモ見聞録・第72回「森友文書改竄、“忖度”でなく“命令”を問え」
第268回「アカデミー賞に見るアメリカの理念の復元」 今年のアカデミー賞は、作品賞・監督賞など4部門で 『シェイプ・オブ・ウォーター』 が受賞した。
これまでアカデミー賞といえば、「なんで?」と思うような作品が受賞してポカーンとすることが多かった。
例えば昨年の『ムーンライト』にしても、映画そのものに対する評価はともかく、作品賞にしてはあまりにも小粒すぎて、黒人のゲイというマイノリティーを描いた作品だったから、ゲタを履かせて受賞させたのではないかという「偽善」を感じざるを得なかった。
だが、今年の『シェイプ・オブ・ウォーター』は全く納得のいく結果だった。
『シェイプ・オブ・ウォーター』 もマイノリティーの映画で、主人公は唖の女性清掃員だし、周りの人間たちもゲイの画家とか黒人の同僚とか、一見、善意で描かれた映画のような作りにはなっている。
しかしそれが偽善に感じないのは、作品のオリジナリティーが突出していて、ある意味、偽善を凌駕する不気味さに満ち満ちていたからだ。
マイノリティーの女性が、アマゾンの奥地から運ばれてきた半魚人を助けようとする。もちろん、半魚人もマイノリティーの極致としての存在だ。
主人公と半魚人は、言葉は通じないが、心が通い合っている。
ところが心の通わない残忍な白人が、半魚人を軍事目的のために解剖しようとする。
白人は半魚人を人間と思っていないが、唖の女性清掃員にとっては半魚人の方がよっぽど人間的で、言葉が通わないけれども、心が通い合えるのだ。
……と、こう書くとすごく陳腐な話のようになってしまうのだが、これがあのメキシコからの移民であるギレルモ・デル・トロ監督の映像のスタイルで描かれることで、怪物映画の趣も感じさせるものになっていた。
主演女優のサリー・ホーキンスも、全然美人じゃなく、本当に便所掃除のおばさんみたいなリアルな雰囲気のあるところが見事で、なんと半魚人とセックスするというのはあまりにも悪趣味で、おぞましいほどである。
一方、主演女優賞を受賞した 『スリー・ビルボード』 のフランシス・マクドーマンドが演じた主人公も、全然美人じゃない逞しい生活感のある女だった。
ところがこの女が、周囲の住民たちから嫌がらせを受けても全く意に介せずに堂々と権力と戦っていき、その姿が実に痛快なのだ。
『スリー・ビルボード』は田舎町で孤立していく女性が主人公であり、これもマイノリティーの映画だといえる。
こうして見ると、昨年はマイノリティーの映画が次々に公開され、しかもそれがおそるべき傑作ぞろいだったことに気付く。
『グレイテスト・ショーマン』 は、フリークスばかりを集めてサーカスを始める興行師の話で、これもマイノリティーの団結を描いている。
偽善になりかねないテーマを作品化して、それがしっかり独特の世界とエンターテインメントを兼ね備えつつ、非常に芸術性の高い映画に仕上がっており、すごく楽しかった。
『デトロイト』 も、白人の黒人に対する差別心と、その裏返しの恐怖心によって起こされた、警官による暴行殺人事件を描いており、まさにマイノリティーの問題を真正面から扱った映画である。
『グレイテスト・ショーマン』は挿入歌が歌曲賞にノミネートされただけで受賞を逃し、『デトロイト』に至ってはノミネートすら一切なかった。この結果、特に『グレイテスト・ショーマン』については、わしは不満である。
『ゲット・アウト』 もまた黒人に対する恐るべき白人の差別心を、恐怖映画の域まで高めてリアリティーを崩さない見事な作品だった。
この1年間、映画の醍醐味を満喫できる傑作が続出し、しかもそれがなんとマイノリティーの映画ばかりで、アカデミー作品賞に『シェイプ・オブ・ウォーター』が選ばれるという結果は、まるでドラマを見ているようで、あまりにも劇的だった。
トランプ政権を生み出したレイシズムの横行が、これらの映画が作られるきっかけとなったのだろうが、それが昨年の「#MeToo」運動の盛り上がりを経て、こういう形で結実したわけである。
アカデミー賞授賞式のスピーチでは、『シェイプ・オブ・ウォーター』のギレルモ・デル・トロ監督をはじめ、受賞者やプレゼンターが、女性や移民、性的マイノリティーの問題について堂々と政治的な主張を行い、それ自体がまたトランプ政権に対する批判になっていた。
ところが、授賞式の視聴率は前年比で2割も落ちたという。政治的メッセージを前面に出されると、説教されているような気がするとして敬遠する視聴者が多かったのだそうだ。
どうやらアメリカでも、政治的メッセージは大衆には嫌われる傾向にあるようだ。
常識を見失い、堕落し劣化した日本の言論状況に闘いを挑む!『ゴーマニズム宣言』『おぼっちゃまくん』『東大一直線』の漫画家・小林よしのりのブログマガジン。小林よしのりが注目する時事問題を通じて、誰も考えつかない視点から物事の本質に斬り込む「ゴーマニズム宣言」と作家・泉美木蘭さんが圧倒的な分析力と調査能力を駆使する「泉美木蘭のトンデモ見聞録」で、マスメディアが決して報じない真実が見えてくる! さらには『おぼっちゃまくん』の一場面にセリフを入れて一コマ漫画を完成させる大喜利企画「しゃべらせてクリ!」、硬軟問わず疑問・質問に答える「Q&Aコーナー」と読者参加企画も充実。毎週読み応え十分でお届けします!
今回のゴー宣、『よしりん辻説法』で書かれていたことにも通じる点が多かったように思います。
作り手が覚悟や信念を込めて生み出した作品が高く評価されているのを見ていると、日本とは観る側のリテラシーが全く違うことを感じざるを得ません。
「批判されようとも作りたいものを作る」者が評価されるのがアメリカ映画、何を作りたいかよりも「批判されないものを作る」者が評価されるのが日本映画の現状なのでしょう。
最近の日本でヒットしたのが『永遠の0』とか『シン・ゴジラ』のような代物だと思うとゲンナリしてしまいます。
反骨精神や独立精神を感じるどころか、批判されない、誰にもイヤな思いをさせないものを作ることに精力を注いでいるようです。ゴジラや戦争のような政治的な、あるいは道徳的なメッセージを思い切り込められる題材を使っているくせに、権力者が安心して見ることができるような映画しか作れないのか、と思うと悲しくなります。
今回のライジングを読み、『辻説法』の「Gペンは剣よりも強し」で先生が書かれていた「美しい」と「キレイ」の違いは映画にも通じるとあらためて思いました。
マンガだけでなく、日本では映画も「キレイなだけもの」が幅をきかせているのでしょう。
絵面がキレイかどうかと、描き出された人間性が美しいかどうかは全く別ですね。
昨年見た『ハクソー・リッジ』は、血しぶきやモゲた手足や腐乱死体が次々に画面に登場する、ある意味グロい映像の連続でしたが、そこで示された主人公の勇気と、最初は彼を疎んじていた仲間が彼を真の勇者として認めていく姿は、見ていて「美しい」と感じさせられるものでした。
手塚治虫の『ブラック・ジャック』に「絵が死んでいる!」という回があり、水爆実験に巻き込まれて死を目前にした画家が、苦しみながら最後の作品を完成させる姿が描かれています。これまた、残酷な描写ながら「美しい」シーンでした。
残念ながら、今の日本映画・マンガでは売れないだろうと思わざるを得ません。
『辻説法』の「言わぬことは聞こえぬ」で書かれていましたが、他愛もないメッセージの「ロック」(こんなものロックといえないと思うが)ばかりだという点、音楽においても同様にキレイなだけのものが「抵抗なく受け入れられる」ことで増えているのでしょう。
強いメッセージを発する作品というのは、受け手に何らかの「痛み」を感じさせるものだと思います。
『天皇論』シリーズでは陛下に甘え過ぎていた国民として恥ずかしく思いますし、『卑怯者の島』では「こんな状況で自分は卑怯に堕さずにいられるか」と何度も問いを突き付けられます。『脱原発論』では自分がいかに無関心でいたかを思い知らされました。
今の日本人の多くは、この痛みに耐えられないのでしょう。
「キレイ」な作品が好まれる状況というのは、日本人の卑怯さ、当事者意識の欠如、保身主義を示しているのだと思います。
長くなりましたが、『よしりん辻説法』人気投票では、今回のライジングに通じる内容としてあらためて印象に残った以下の3編に投票いたします。
「かわいい子には映画を見せよ」
「Gペンは剣よりも強し」
「言わぬことは聞こえぬ」
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