マクガイヤーチャンネル

【第470号】『DIGGER/ディガー』：欧米以外全部沈没

2026/10/21(水) 07:00

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マクガイヤーチャンネル第470号 2026/10/21

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おはようございます。マクガイヤーです。

今月も原稿に追われる時期になってきました。

本当は週末に終わらせようと思っていたのですが、なかなか上手くいかないものですね。

イベントやります！

〇11/15（日）18時～　Dr.マクガイヤーの「Tシャツは〝メディア〟だ！」〜全部見せます！　語ります‼ オタクの神Tシャツ／クソTシャツ〜

https://www.loft-prj.co.jp/schedule/lofta/366057

久々に阿佐ヶ谷ロフトAでイベントやります。

Dr.マクガイヤーが断捨離中に部屋から出てきたTシャツをチャンネルのメンバーと一緒に皆に紹介しつつ、配布するというイベントです。

映画Tシャツ、エロTシャツ、クソTシャツ……果たしてどんなTシャツが出てくるのか？

出演：Dr.マクガイヤー、しま、竹島ルイ、ナオト

開場：17時半、開演18時

会場：阿佐ヶ谷ロフトA

チケット発売中：https://livepocket.jp/e/p7u_6

前売 ¥2,500 / 当日 ¥3,000（1DRINKオーダー￥500以上）

※整理番号順入場

※会場内全席自由席

マクガイヤーチャンネルの今後の放送予定は以下のようになっております。

〇10月25日（日）19時～「最近のマクガイヤー　2026年10月号」

・時事ネタ

・『CBGB ニューヨーク、PUNKが生まれた場所』

・『映画　ひつじのショーン　かぼちゃ畑の怪物！』

・『URCHIN アーチン』

・『ザ・ハウスメAIド　服従』

・『バッド・ルーテナント：トウキョウ』

・『mentor』

・『クジラに落ちた男』

・『ストリートファイター　ザ・ムービー』

・『わたしの知らない子どもたち』

・『遥かな町へ』

・『ハードボイルド』

・『遠近を抱えた女　完全版』

・『エヴィレンコ』

・『DIGGER ディガー』

・『バイオハザード』

・『冒険の夜』

・『レズビアン・スペース・プリンセス』

・『逃げろお嬢さん』

・『3670』

・『縁の手紙』

・『ユートピア　狂宴』

・『我々は宇宙人』

・『ハート・オブ・ビースト』

・『藁にもすがる獣たち』

・『襲名』

・『ナギダイアリー』

・『シャドウワーク』

・『しびれ』

・『ワンオペレーション』

・『さとこはいつも』

・『ヒンド・ラジャブの声』

・『八つ墓村』

・『クロノス・カイロス』

・『Man』

・『5秒で完全犯罪を生成する方法』

・『ネルソンさん、あなたは人を殺しましたか？』

・『ルックバック』

その他、いつも通り最近面白かった映画や漫画について、まったりとひとり喋りでお送りします。

〇11月8日（日）19時～「『ゴジラ-0.0』と栄光の山崎貴ロード」

ファウストは、メフィスト・フェレスに心を売って明日を得た。

マクベスは、三人の魔女の予言にのって、地獄に落ちた。

山﨑貴は資本主義に魂を売ってVFXの力を得た。

ここ、日本の街で明日を買うのに必要なのは、東宝と白組とROBOTと少々の危険。

次回『ゴジラ-0.0』。

来月もしま（https://x.com/shimashima90pun）と竹島ルイ（https://x.com/POPMASTER）といっしょに地獄に付き合ってもらう。

〇11月30日（月）19時～「『装甲騎兵ボトムズ灰色の魔女』公開記念　ボトムズにむせる特集」

プロダクションI.G.を離れた押井守を待っていたのは、また地獄だった。

破壊の後に住み着いた欲望と暴力。

百年戦争が生み出したプラモデルとフィギュアの街。

悪徳と野心、頽廃と混沌とをコンクリートミキサーにかけてブチまけた、ここは惑星バンダイナムコのゴモラ。

次回『装甲騎兵ボトムズ灰色の魔女』。

来月も虹野ういろう（https://x.com/Willow2nd）といっしょに地獄に付き合ってもらう。

〇藤子不二雄Ⓐ、藤子・F・不二雄の作品評論・解説本の通販をしています

当ブロマガの連載をまとめた藤子不二雄Ⓐ作品評論・解説本『本当はＦより面白い藤子不二雄Ⓐの話～～童貞と変身と文学青年～～』の通販をしております。

https://macgyer.base.shop/items/19751109

また、売り切れになっていた『大長編ドラえもん』解説本『大長編ドラえもん徹底解説〜科学と冒険小説と創世記からよむ藤子・F・不二雄〜』ですが、この度電子書籍としてpdfファイルを販売することになりました。

https://macgyer.base.shop/items/25929849

合わせてお楽しみ下さい。

さて、本日のブロマガですが、『DIGGER／ディガー』について書かせて下さい。この前町山さんと番組でトークしましたが、ブロマガとしてまとめておきたいです。途中から映画の構造や展開についてネタバレしますのでご注意下さい。

●イニャリトゥからみたアメリカ

賛否両論というか興業的にはいわゆる「大爆死」になってしまった『DIGGER／ディガー』ですが、これは傑作だと思うのですよ。

トム・クルーズは『ブレードランナー』を引き合いに出していましたが、将来カルト映画として評価されることが既に決まってしまったといっていいでしょう。『メトロポリス』『ゲームの規則』『狩人の夜』を引き合いに出していたキュアロンにも『トゥモロー・ワールド』がありました。

バーホーベンもリドスコもアレックス・ガーランドも同様なのですが、非米国人がSF映画で(皮肉や風刺と共に)アメリカを語る流れがあり、その最新系だと思います。

そもそもイニャリトゥは、移民である自分がアメリカを語るという立場に自覚的でした。作中では常に手話を含む多言語を用い、ラッキーなことに移民としては富裕層に属する自分が、ことと次第によっては命懸けでアメリカやカナダを目指す南米からの移民の1人になっていたかもしれない――という可能性を常に作中に含めてきました。『バルド、偽りの記録と一握りの真実』はイニャリトゥにとって2回目の『8 1/2』ですが、最も内省的であるが故に、コンキスタから米墨戦争、移民排斥の現在までを描き、「移民としての自分」をフィルモグラフィ上で最も強く打ち出しているといって良いでしょう。死の瀬戸際の夢の話という立て付けなのに、表現は直接的なのが面白いところで、ここにマジックリアリズムやシュールリアリズムの影響をみることもできるでしょう。

で、『ディガー』なのですが、ニコ生で町山さんが元ネタを指摘したように、カウボーイハットを被った南部訛りの石油王ディガー・ロックウェルというキャラクターはジョン・ロックフェラーをモデルとしつつ、『ジャイアンツ』のジェームズ・ディーンが元ネタです。ジョン・ロックフェラーはニューヨーク生まれなので南部訛りではありませんでした。また、『ジャイアンツ』ジェームズ・ディーンとは老けメイクで演じていたという共通点があります。

というか、これら20世紀初頭の「テキサス石油王」をイメージの源流としたアメリカのコテコテの大富豪ですね。『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』やTVドラマ『ダラス』などが有名です。

ブッシュ（小）もこのイメージを利用していました。

メキシコ出身のイニャリトゥにとって、国境を挟んですぐ向こうにいる成金はアメリカの象徴で、風刺や批評の対象なのでしょう。

劇中には「どこ出身だ？」とあからさまな差別を受けるインド系アメリカ人のガネシュ博士や、英語が通じずスペイン語しか喋れない料理人などが登場します。ここに移民であるイニャリトゥの自己言及をみることもできるでしょう。

●三段階の入れ子構造

ただ、近年「アメリカ」を風刺の対象とすることはかなり困難です。『エディントンへようこそ』、『ミッキー17』……と、多数の映画が現在の「アメリカ」を風刺しようとするも、「現実のトランプの方がひどい」という理由で討ち死にしてきました。

全くの私見ですが、風刺や現実への異議申し立てとしてそれなりに成功していたのは、伝記映画である『アプレンティス：ドナルド・トランプの若き日の野望』、SFとしての内戦を一介のジャーナリスト視点で描いた『シビル・ウォーアメリカ最後の日』、アメコミ映画として「それでは我々は何をすべきか」というメッセージを強く打ち出した『スーパーマン』くらいではないでしょうか。

SFやアメコミ映画として現実からある程度距離をとると成功する……というわけでもないのは、『キャプテンアメリカ：ブレイブ・ニュー・ワールド』を御覧になっていれば分かってもらえるかもしれません。『ブレイブ・ニュー・ワールド』でハリソン・フォードが演じているサディアス・E・“サンダーボルト”・ロス大統領は『パトリオット・ゲーム』で演じたジャック・ライアンが原作小説シリーズ『日米開戦』ではその後大統領になった姿から連想した姿を強く連想させ、トランプを意識したものではないと思うのですが、なんだか現実から逃げているように感じてしまいました。

これらを踏まえると『DIGGER／ディガー』は映画の構造で勝利していると思います。

石油採掘会社のCEOディガー・ロックウェルは、アメリカ大統領や時の政権と結託し、大きな利益を上げています。ところがグリーンランドでの無理な採掘が原因でメタン流出による大規模な爆発事故が発生、石油採掘リグが吹き飛んだだけでなく、爆発によって発生した巨大な棚氷がスカンジナビア半島を直撃し、ヨーロッパ全域に大災害をもたらすことが予想される……というのが冒頭のあらすじです。

以下ネタバレ。

約20分経過したところで、これらはすべて劇中劇であることが判明します。トム・クルーズが演じるのは、『愚者の化石』という名の劇中劇でディガー・ロックウェルを演じる舞台俳優カーティス・マークソンであり、現在は公開直前のゲネプロ中であり、25年も演じられているこの戯曲に新しいことを持ち込もうとする舞台監督と諍いを起こしていることが分かります。カーティスは、風刺たっぷりのスラップスティックとして演出している今回のバージョンの戯曲が、実際の出来事を歪曲し、被害を受けた人々の苦しみを軽視しているようで我慢がならないのです。ジョン・カサヴェテスの映画『オープニング・ナイト』のポスターが多数のカットで映り込んでいるのは、舞台の初日（オープニング・ナイト）を控えた女優が精神的に追い詰められながら現実と演劇の間で葛藤する同作のオマージュであることを示しています。トム・クルーズのわざとらしい南部訛りや、どうみても人形である38歳の猫は、演出だったのです。

面白いのは、この劇中劇の構造が判明した後も観客がシラけることなく、映画を観続けるようにサプライズが連続することです。

まず、いかにも曰くありげなジェシー・プレモンス演じるケニーがこの舞台のスポンサーであり、劇中劇にも登場したディガー本人の甥であることが判明します。つまり『愚者の化石』はフィクションではなく、実際に起こったことを基にして戯画化した戯曲だったのです。

更に、どうもケニーはこの舞台をスポンサードすることで『アクト・オブ・キリング』よろしく自分と大多数の観客が忌まわしい過去をもう一度受け入れようとしている、ということも示されます。

そして、より大きく、放射性廃棄物で汚染までされている棚氷がヨーロッパを襲います。これを破壊しようとアメリカ空軍が出撃しますが失敗します。ディガーは大海原の石油リグに追放され、自殺します。観客たちは大興奮です。

この後、ケニーがカーティスの娘の消息をつきとめたことから、ロックウェル家は滅亡しておらず、それなりの財産と権力を維持していることが示されます。財閥解体があっても滅亡しなかった四大財閥のようです。

万雷の拍手が終わった後、劇中に「レベル4」の警告が鳴り響き、観客たちは高機能っぽいマスクを装着して劇場をでます。そこは浸水して荒廃した欧米のどこかの街です。サイバートラックが打ち捨てられ、銃を持った兵士とドローンが巡回する、完全なディストピアでした。中にはマスクをつけずに働く人もいます。舞台を観劇できる人は、ある程度の富裕層なのです。

●『欧米以外全部沈没』

イニャリトゥは『バルド』でも、同じような構造にちょっとだけ挑戦しています。主人公がメキシコシティの広場に積み上げられた死体の山の頂上で、征服者エルナン・コルテスと対話するのですが、途中で携帯が鳴り響き、映画やドラマの撮影風景であるということが示されるのです。更に、このシーンは脳卒中をおこした主人公が昏睡中にみた夢の一つだということも最後に示されます。入れ子構造の劇中劇を扱う手つきは、あくまで個人的な内省劇の範疇を出なかった『バルド』や『脳内ニューヨーク』、劇中劇であることが判明した途端に物語としての牽引力を失ってしまう『アステロイドシティ』より進歩しているといっていいでしょう。

本作はディガーのような1％の富裕層や政府だけでなく、彼らの存在を許す大衆も風刺の対象としています。資本主義そのものを風刺しているわけです。ならばどうすれば良いのか？　それは観客が映画館を出て、おうちに帰った後にじっくりと考えて欲しい、というわけです。風刺とブラックユーモアたっぷりで、劇中劇のどの要素が劇中の歴史で実際に起こったことが判別できず、登場人物の誰かに感情移入することも難しい……ブレヒトの異化効果がこれをいや増します。

劇中、ケニーは、歴史的な悲劇を建設的に処理する手段となることを期待して、この風刺たっぷりの舞台をスポンサードしたと皆に説明します。しかし、観客である我々にとって劇中の出来事は、このまま行き過ぎた資本主義や環境破壊が続けば未来に起こるかもしれない出来事です。過去を振り返るのではなく、未来を振り返る。これにより、建設的に悲劇を受け入れる、あるいは避ける……これはSFの手法です。

自分が連想したのは筒井康隆です。地球の危機と自分たちの権益のピンチに右往左往する権力者を描いた毒の強い政治的・社会的ブラックコメディ、更に人間のエゴや偽善をえぐり出すメタフィクション的な構造が加わる――これは筒井康隆が小説でやってきたことと同じです。『日本以外全部沈没』＋『朝のガスパール』と書けば分かってもらえるでしょうか。『文学部唯野教授』や『虚人たち』と同様の意地悪さと知的興奮もありました。

（ギジェルモ・アリアガと別れた後の）イニャリトゥの映画のテーマは内省的というか、全て自分・自分・自分……と自分のことばかりなのですが、本作はイニャリトゥ自身を反映した人物が複数人いるので、その意味では観易いです。具体的には、現実に対する物語の効力を解くカーティスやケニー、舞台監督ということになりますが、前述の通りガネシュ博士やスペイン語しか話せない料理人も含まれるでしょう。

「触れた前後で世界観が変わる」というのが真のアートの定義だそうですが、本作は明らかにエンタメ映画ではなくアート映画です。本作に「アメリカ」の象徴であるトム・クルーズが主演し、二度アカデミー監督賞を受賞したイニャリトゥとのコンビで大作予算を獲得し、きっちり映像化したのは資本主義をハックする詐欺的手法といって良いでしょう。ワーナーブラザース最後の作品となったと同時に、歴史的興行的大爆死＝資本主義的失敗となったのは、本作にとって名誉でしょう。

番組オリジナルグッズも引き続き販売中です。

マクガイヤーチャンネル物販部 : https://clubt.jp/shop/S0000051529.html

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