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菊地成孔さん のコメント

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菊地成孔
>>13

 追記ですが、大蓮實は明らかにギュスターヴ・フローベールの中毒患者と言えます。ですがどうですかあの健康体。フランスはアル中(そのほとんどがワイン中毒ですが)大国です。フランスという国は依存性と中毒性の塊みたいなところがある。その中でも、フローベールを選択し、自身の体躯にあった共生をしている姿には本当に頭が下がります。

 以下、次の本にも書き切れなかった事なんで、ここに書きますんで、シネフィルは絶対読んでください。

 僕は先生と、公開という形の対談は一回だけ行っています(「ユングのサウンドトラック」収録)。その際、僕のライフワークでもある、視聴覚の祖語と愛に関する話題がほんの一瞬だけ出ました。それは極めて大雑把にいうと、「映像と音声のシンクロがずれているのは美しい」という事です。

 その際、ノーモーションで(つまり、話が振られて瞬間にもう回答した。という意味ですが)先生がおっしゃったのが、日本のドキュメンタリー作家、土本典昭の「水俣 その患者さんの世界」でした。これがシンクずれ作品の中で一番美しいと即答されたんです。
 
 僕も既鑑でしたので、その場では納得し、後にツベルクリンで検索して改めて観直しました。ものの数分分しか発見できませんでしたが、それは惚れ惚れするようなズレで、「流石は大蓮」と大いに納得し、DVDを購入しました。

 これだけだったら、単なる普通の慧眼です。

 止まれ、凡才である僕は、芸大等のアカデミックな講義の際に、この映像を教材として使い倒しました。「録音
(マイク)と録画(キャメラ)のシンクロが、貧困によって成し得なかったのだ」という認識でした。

 先日、エンブゼミナールという「カメ止め」の制作陣を生み出した専門学校で映画に関する講義をしました。当然そこには「水俣」が教材として使われます。「このシンクのズレは異様に美しい」という程度の解説で。

 そうしたら、生徒さんのお一人が、古本屋で土本監督の貴重なインタビューが載った古書を見つけたんです。

 そこには驚愕の事実が記されていました。

 「水俣」は、同時に録音、録画された映像と音声が、シンクロできなかった、というリージョンではなく、そもそも、録画に併せて、それらしいインタビューを別個に録音し、それを重ねたので、ズレているのでした。逆パターン、つまり、録音したインタビューに合わせてインタビューカットを別撮りしたものもあったそうです。

 貧困は、僕が想像していた「同録の両者をシンクロできない」というリージョンをはるかに超えて「そもそも同録はできなかった」んです。理由は、当時の安価のカメラの音の駆動音が大きすぎ、同録してもそのノイズが入るので、別々に取るしかなかった。それを、後で、「あたかも同録したような態で」重ねたんですね。

 土本監督は、第一には「これは日本でしか、行われない手法だ」と言っていますが、おそらく「我々のチームでしかやっていない」が正しいでしょう。そして第二には「この手法によってしか得られない、独特のリアリズムがある」と言っています。
 
 マニアの方ならもうお分かりだと思います。僕が「デギュスタシオン・ア・ジャズ」でやろうとした事の、ほぼそのものです。僕の方は貧困ではなく、当時最新のテクノロジーだったコンピューターソフトを使ってのことなので、プロレタリアートの逆で、貴族主義ですが。

 大蓮實が、この事実をあらかじめ知っており、他のドキュメンタリー作家(例えば、フレデリックワイズマン)や、敢えてシンクを外した劇映画の作家(例えば熊井啓)等の作品と比べた上で、持論としてずっと「水俣」を最上としていた。とは、とても考えられません。

 観える人には観えるんです。先生の有名な発言に「行間には何も書いてありません」というものがあります。「水俣」の画像と音声は、行間にあるブラインド情報ではありません。開示情報です。表層を徹底的に観て、感じる動体視力というのは、これのことだ。と令和になってから思い知った僕は幸福だと思います。


No.17
60ヶ月前
このコメントは以下の記事についています
  SONY さんと TBS さんにリストラを喰らってそろそろ1年が経とうとしています。もうタクシーやコンビニとかで「ラジオ聴いてました」と言われなくなったし、サイン会などでも「またラジオやって下さい」とも言われなくなり、8年間の活動も、現在では動画サイトのコンテンツと書籍にリージョンを移動し、そこで固定に向かっているようです。勿論、オファーもありません。もう僕を、現役のラジオパースナリティだと捉えている業界人も居なくなったでしょう。8年やっても、1年で過去の遺物になります。とても自然なことですし、自然であることは概ね良いことです。  今年は、すっかり音楽家 / 音楽講師 / 著述家に戻りまして  1)基本的には稼働はなく、 GP 的な役割ですが、ファイナルスパンクハッピーのアルバムデビューと初のツアー( pre-release と post-release の2サーキット)  2) DC/PRG の20周年事業(旧譜の再発、サブスク解禁、ツアー、ライブ録音)  3)「花と水」10周年を記念しての「花と水クラシックス」の旺盛な活動  4)「 song XX 」の本格的なデビューと、何度かのライブ  5)(これは早々と 4 月には今年分の全ての演奏を終えましたが)ぺぺトルメントアスカラールの、新曲を導入した絶頂期とも言える状態でのツアー  6)散発的なジャズドミュニスターズの DJ セットライブと、今や長寿番組である「菊地成孔と大谷能生のジャズドミューン」    の、基本的には6本柱(柱としては多いですね・笑)に、バッファロードーターや ELF での客演、東京ザヴィヌルバッハのリユニオンコンサート、現在今まさに進行中のピットイン3 DAYS 等々のイレギュラー、レギュラー入り乱れたライブ、 DJ としてもレギュラーイベント「モダンジャズ・ディスコティーク」のレジデントとして、他にも様々なパーティーでスピンさせて頂き、まだまだ DJ として全然認知されていない、という事実に嬉々としながら楽しんでいます。一番自信があるんだけどなあ、 DJ が(笑)。    
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