どうも、盗作家・兵頭新児です。
　そしてまたある時は、悪のロボット軍団と戦う正義のヒーローです。
　ネット界が悪のロボット軍団に支配されていることはみなさんご存じでしょうから、それは措くとして、ここはまず盗作についてお話ししましょう。
　それはまだ、兵頭が高校生だった頃。クラスでその当時最新の戦隊のEDテーマを口ずさんでおりました。

　――テイクオフテイクオフ♪

　そこに、音楽好きのSが現れ、言ってきました。

　――いい歌だな。詩を書いてくれないか。

　いや何で急に「詩を書いてくれ」となったのか、記憶も定かでないのですが、ぼくの歌に感心して作詞を依頼されたという経緯は間違いなく、今から思うとつながりが不明ですが、歌の詩に感銘を受けたんじゃないですかね。
　さて、まあ、しかしせっかくの頼みなので詩を書いてみました。
　Sにもなかなか評価され、感謝されました。いや、そいつも作曲をやっていたといった話は聞かず、結局その詩はどうなったのかわからないのですが。
　が、ちょっとしてそのSが「お前盗作すんなよ」とこちらを詰ってきたのです。
　その隣ではまた別なクラスメートのGがこちらをバカにしたような目で見下ろしながら、「テイクオフテイクオフ♪」とドヤ顔で戦隊EDを口ずさんでおりました。
　おいおいおいおいおい！
　どうもそのGが「兵頭は盗作家だ」と吹き込んだらしく、その根拠は「兵頭の詩にテイクオフというワードが使われていたから」ということらしいのです！！
　そもそも作詞を引き受けた経緯もうろ覚えですが、Sがぼくの歌う「テイクオフ」という歌詞を聴いていたのは間違いなく、或いはその歌の詩をアレンジしろと頼まれたような気もします。
　いずれにせよぼくの書いた詩、さすがに残ってはいないものの、その「テイクオフ」以外にことさら似た箇所はなかったはずです。
　そこを「テイクオフだから盗作だ」と言われても。
　世の中の歌に「テイクオフ」という詩が出てくるものは無数にあると思うのですが、実はそれらは全て、戦隊の盗作だったんですね。
　いやねー、でも世間ってそんなですよ。
　島本和彦氏はラジオ番組をやっていたのですが、代表作の『吠えろペン』のタイトルを『太陽にほえろ』からいただいた、と言ったところアシスタントの女性に「盗作だ盗作だ」と言われ、顔を顰めていたことがありました。
　ましてや高校生なんて世界が狭いですから、「テイクオフ」という言い回しがありふれたものと理解できず、自分の少ない知識が全てで、「あ、戦隊の歌詞だ！　だから盗作だ」と短絡しちゃったのでしょう。

　――さて、ここまでくどくどと述べてきましたが、本稿はアレです、唐沢俊一論の続きです。

唐沢俊一論――評論家に戮された人たち

　というのは、唐沢俊一氏を潰したのは「悪のロボット軍団」であったという事実が判明したからなのです。
　ちょっとここで、星新一のエッセイに書かれていた話を持ち出しましょう。
　おそらく五〇年ほど前（1970年代）のことなのですが、コンピュータが歌を作ったと騒がれたことがありました。もっともこれは他愛ない、音楽のデータを膨大に入力されたコンピュータがそこからランダムにサンプリングした、そういったことであったと思います。そして近年のAIについて、ぼくは全く知識を持たないのですが、それもこれの高度になったものと考えていいのではないでしょうか。
　ともあれそのコンピュータ作曲の歌を当時の人気歌手、坂本九が歌い、「盗作の歌のようだ」との感想をもらした、とエッセイにはあります。
　星新一はそれに続け、「人間の場合は仮に似ても偶然の一致など、一概に言えないが、これは人間不在であり、明確な盗作だ」としていました。
　そう、人間の場合「偶然似てしまう」ということがあるわけです。

　――いや待て兵頭。唐沢の場合は明らかな盗作ではないのか。偶然似たとは言えまい。

　そりゃわかってます。
　ご存じない方は前回記事をご覧いただくか、調べていただきたいのですが、唐沢氏の場合は「とある作品のプロット紹介を、ブログ記事から無断で引用した」ことが問題であり、これは「偶然似た」とは考えにくい。
　しかし同時に、前回にも述べたようにそもそもプロットの要約なのだから、「クリエイティビティというものの盗用」であったとは言いにくいのです。
　同様に、「偶然似てしまった」場合は「前例があることを知らず、同じ道を辿った」わけだから当人は同様のクリエイティビティを発揮したのだと言うしかなく、やはり「クリエイティビティというものの盗用」とは言いにくいわけです。

　――なるほど、そうなると共通点があることは認めるが、それで唐沢を正当化するのは無理筋じゃないか。

　いやだから、ぼくは前回から、「唐沢氏は悪くない」などと一言も言ってませんって。
　ぼくが言っているのは「唐沢氏を叩いた者は悪い」です。
　何となれば、彼らは「悪のロボット軍団」の手先なのですから。
　そうそう、以前にも書いたことですが、やはり星新一のエッセイでは再三繰り返し、海外の学者の言葉が引用されています。
「機械がいかに人間に近づこうが、それは脅威ではない。人間が機械に近づくことこそが脅威だ」。
　ぼくはこれをオタク文化が一時期の勢いを完全に失い、前例に似たものを作るばかりのソシャゲやYouTube動画、SEO様のお告げ通りに記事を書くネットライターなどへの「予言」として紹介しました。

『ハンチョウ』対『野原ひろし』空中大激突

　ぼくはそれらを「オタクの敵」認定すると共に、いつも腐す左派とはまた一線を画した存在（少なくとも直接の関係はない）ともしていましたが、「左派的な価値観で自由を縛ろうとするグローバル資本主義」をロボット軍団の黒幕とでもするならば、やはり似たもの同士、両者は「同じ黒幕に差し向けられた悪のロボット」であるとは表現し得る。
　そして、冒頭に挙げたぼくの高校生の時のクラスメートGの例、これはまさしく「自ら機械に近づこうとしている人間」、言い換えれば「ロボット軍団の軍門に降った人間」の姿ではないでしょうか。
　だってこの人はぼくの詩の「クリエイティビティ」というモノを（それがさほどあったか否かは措くとして）認めることができず、共通のキーワードを見た瞬間、それを盗作と認識してしまったのですから。
　何かからパクっただけのYouTube動画、SEOで検索されているキーワードを抜き出し、それらをウィキの記述から切り貼りしただけの、「意味」というものを一切持たないネット記事。
　これらは悪の軍団の「人間ロボット化作戦」の一環です。
　いえ、もちろん、Gを見てもわかるように、普通の人々の認識はその程度のものであり、クリエイティビティを認め、楽しむだけのリテラシーは最初から、持っていなかったという辺りが、結論なのでしょうが。

　ちょっとここで疑問に思った方がいるかも知れません。Gはぼくの作を盗作だと言い立て貶したが、翻ってネット民はクリエイティビティのない動画をおとなしく受け容れているではないかと。
　そう思った方は非常に鋭い。
　確かにそれはその通りです。
　しかし先にも述べたように、両者とも「クリエイティビティ」というものに価値を置いていないという意味で同じ、ということに気づいて欲しいのです。
　唐沢氏のやったことは明確に盗作で悪いことであった。
　が、彼を潰そうと大騒ぎした連中に、クリエイティビティを云々するだけの知恵はなかった。先の記事で言及した作家さんにおいても、それはそうでした。いえ、作家なのだからそうした批評眼がゼロであるはずはないのですが、唐沢憎しの感情に取り憑かれ、まともな判断力を喪失していた。
　それは、非常におぞましいことなのではないでしょうか。
　彼らは夥しいYouTube動画がある種の「盗作」によって成り立っていることを知っている。
　しかし彼らの中でそれに声を上げた者は、おそらく一人もいない。
　だって「盗作」とは「敵」に投げつけ、そいつを潰すための「攻撃呪文」でしかなく、クリエイティビティという尊いものの簒奪などでは全く、ないのだから。

　ここでみなさん、「女災」について思い至っていただきたいと思います。
　今年に入って松本人志氏、ジャンポケの斉藤氏と極めておかしなことになっていることは、ご承知かと思います。
　女災のおぞましさは「被害者だと最初から決まっている方の性」の鶴の一声で全てが決まってしまうこと、逆に言うならば女性の合意があったか否かという極めて曖昧で立証の困難なことを根拠として成立していることです。
　盗作問題もやはり、同じ構造が見て取れるのです。
　星新一が重要だと指摘した、人間のクリエイティビティというものは極めて曖昧で立証困難なものなのだから。

　話題としてはちょっとずれますが、そもそもがオタク文化というのはパロディから始まったものでした。
　例えば、美少女コミック誌（という名の、商業同人誌）においてはクオリティの低いものが多かった、ということは先の記事でも述べましたが、そこでは時々あからさまなパクリがあったものです。
　パクリとパロディの境目もまた曖昧ですが、数ページに渡り構図からセリフまで同じ、それを違うキャラにやらせているだけ、なんてのもあったのです。
　しかしそれを言うなら庵野もそうですよね。
『ナディア』を観れば『ヤマト』だ『サイボーグ009』だ『ノストラダムスの大予言』だ『日本沈没』だと「引用」に継ぐ「引用」です。
　そこで何故庵野が許されているかとなるとやはり作品全体を見渡せば、そこにクリエイティビティがあるからとしか、言いようがありません。
　ぼくはここで唐沢氏について、書籍全体にはクリエイティビティがあるから許せと言っているわけではありません（クリエイティビティは大いにあると思いますが、引用は引用と名言することは、書籍においては当たり前のルールですから）。
　ぼくがしているのは所詮クリエイティビティのあるなしを云々する見識のない輩が盗作だ盗作だと騒いで作家を潰すことができるのであれば、それは女災と変わらない、政治的な敵をいついかなる場合でも好き勝手に潰せるキャンセルカルチャーに他ならない、という指摘なのです。
　ある時期のオタク左派は、明らかにそうした「圧力団体」として機能していました。
　いつも言う「ガンダム事変」、「薔薇族事変」はそうした圧力団体によるフェミ擁護でした。
　しかし、幸いにして表現の自由クラスタという名の圧力団体も、既に力を失ってい（るようにぼくには見え）ます。
　ちょっと前、「男性差別」という言葉の危うさについて述べました。
　それは端的に言うなら「悪」の使っている武器を「自らも持とう」とすることへの危惧でありました。
　それと同様に、敵対的な陣営相手に互いに「盗作だ盗作だ」と攻撃し、相手を潰すという泥仕合がこれから盛んになる、と言う未来図も描き得ますが、好ましいことではありません。
　ぼくたちは「キャンセル抑止力」で互いに睨みを利かせあう未来より、「悪」の持つ武器を破壊することで自由を取り戻す未来をこそ、目指すべきではないでしょうか。