＜菊地成孔のアンダーグラウンドX（26/5/12＝No.36）＞

平良達郎残念でした泣

私の中で菊地さんと東さんは一人喋りがめちゃくちゃ面白く、かつそれをネット発信し続けているという共通点があって、よく料理中のお供にさせていただいております。(他にも色んな人のものを聞きますがやっぱり２人が２TOPです)

ギクシャクはすごく想像できますし、そのうでドライブさせる力がお二人にはあると思いますので、格闘技のビッグマッチみたいに当日までワクワクして待っています！

　デュア・リパとガル・ガドットはやっぱり似ていますよね（笑）　彼女らを見ていて思い出すのは、そういえば親戚にはああいう面立ちの女性が沢山いたよなあということで、しかもそういう女性たちが内職とか地元のスーパーのレジ打ちとかをやっていたので、そこから菊地さんのアルモドバル『帰郷』評（ペネロペ・クルスのような美人が空港で雑務をやっているなんておかしいなどと言う者は、“地方”の女性の境遇について何も解っていない、という大意の。たしか『ユング』初出単行本版に収録されていた）をも連想し、やっぱり自分はアンダルシアかマグリブのユダヤ人コミュニティで育てられたんじゃないだろうか、とデュアやガルの顔と幼少期に見た女性たちの顔を重ねながら思うことがあります。さらに私の誕生日がガルシア・ロルカと同じなので、「スペイン南部のゲイ」つながりでアルモドバルに対する移入を強くしているせいなのかもしれませんが（笑）
↑のような内容でさえも、単一の政治的トピック以外は受け付けない文革体制では撥ねられてしまうのでしょうか（笑）　フェミニズムと、抗資本主義と、反シオニズムと、文化的連帯と、クィアスタディーズと、20世紀の戦争とファシズム、Xユーザーたちが飛びつきそうな内容がふんだんに入っているのに（笑）

　陽水さんの『背中まで４５分』は、詞の中でクロノス時間＝分数を計測しながらも楽曲そのもののトータルプレイングタイムは詞中のクロノス時間とは関係ない（６分未満）ということで、計測可能時間の基準が二重になっているのがまた素晴らしいと思います（相手と事を始めるまで45分だったな、と音楽的に追想するために必要な時間が６分未満、という凛々しさ）。陽水さんは幼少期に福岡内でも比較的周縁に置かれている地域（直方、田川）を点々とされた方で、対して松尾潔さんは市内でのエリート進学路を経て音楽業界に入った方なので（笑）　この二人の作詞における時間感覚の違いについての考察があったら面白い、というか菊地さんにしかできないと思います（笑）

　私がどうしても拒絶反応を起こしてしまう文言に〈今・ここ〉というものがあり（「学生の頃に内田樹経由で中途半端にレヴィナスを読まされたのかな？」と思わされてしまうので）、このフレーズを松尾さんが推しているタイプのミュージシャンが頻繁に使っていてどうにも困ってしまうのですが、たとえばBlurの『Song 2』がきっかり２分であった律儀さと／Stone Sour や Babymetalの『Song 3』が３分ちょうどのクロノス時間とはとくに関係なかった（正確には、 Babymetal のそれは３人組グループの曲でトータルプレイングタイムを3:33にすることで、K-POP以降の「誰からも不備を指摘されないプロダクト」としてのクオリティコントロールが徹底されており、それが Blur の頃のような無味乾燥な律儀さと意味を違えている）こと　の意義の違いと時代の変遷について考えることがあれば、90年代末から今にいたるまでずっと時が停まったままきている〈今・ここ〉系の人たちの表現も柔らかくメロウになるんじゃないか、と思うのですが、そういえば菊地さんは近田さん経由で Babymetal 関連でも「炎上」したことがありましたね（笑）　数週間前に松尾さん関連で（まさに〈今・ここ〉に取り憑かれて笑）沸き立っていたXユーザーは、近田さんと菊地さんとBabymetalが同じプラットフォームに並んでいた事件なんて憶えてもいないでしょう。これも計測可能な時間感覚の失調にまつわるのかもしれません（笑）

>>1

　平良選手はもちろん残念ですが、やはり期待を楽しめなかったと思うんですよね。期待されることと、プレッシュアがかかることは別のことで、「プレッシュアを楽しめ」はアスリート全員の合言葉ですが、「期待を楽しめ」とは言いません。

　＜期待＞に対しては、応えられるように頑張りますとか、期待なんか気にしないとか、どういう言い方をしてもヌル感で、つまりファンの気持ちは僕もよくわかります。よーくわかりますが、ファンは平選手を神のように＜期待＞するばかりで「勝たないと国辱だからな」ぐらいの悪質ギリギリのプレッシュアをかけるべきではなかったか。と思います。これはストレートに「本人の問題」とは言えないところですよね。

　ヴァン選手は、右も左も同じぐらいの打力がある。というバランスはやはり素晴らしかったし、カットやスリットはスキルではなく運ですから、平良選手は強運を引き込むほどの（強運が引き込めれば、カットしそうな場所に然るべき被弾を受けてもカットされません。それが運というものです）プレッシュアに恵まれなかった。とすべきではないかというのが、僕の感想です。

　東さんはとにかく、何に詳しいとか、どういう哲学的、社会学的立場にあるとか、そりゃあ分類すればできるんでしょうけれども、何はなくとも「とにかくひたすら一番面白い人」なので笑、僕の「面白い」部分と、下手にケミストリーすると、M-1準決勝ぐらいまで面白くなってしまう可能性があり笑、とにかく「面白くしない」ことを心がけてリングインしようと思います笑。

>>2


＜↑のような内容でさえも、単一の政治的トピック以外は受け付けない文革体制では撥ねられてしまうのでしょうか（笑）　フェミニズムと、抗資本主義と、反シオニズムと、文化的連帯と、クィアスタディーズと、20世紀の戦争とファシズム、Xユーザーたちが飛びつきそうな内容がふんだんに入っているのに（笑）＞

　アルモドヴァルは僕が南欧で一番敬愛する映画人ですが、日本での理解は残念ながら港町ブルースぐらいに和風にしてあげてもやはりダメで、日本人は同じ集中治療室を見ても、クローネンバーグの方が美しいと思ってしまう偏光があり、いつまでスペインはダメなのか？と思っていたら、とんでもないのをプロデュースして（例の砂漠の重低音レイブ映画ですが）、現在のヤオイ進行形と非常に上手く結びついて回春したので、撥ねられない？こともないか、、、、な。という感じですが笑、相貌もノリ（もっさりしている＝「大女」の重さ感）もかなり似ているが、方や過剰にガールズフッド、方や過剰にアンチガールズフットな２人の敵対（便所で仲間と囲む女と囲まれる女）は、僕にとっては深く遠い、遠く深い「郷愁」そのものでしかなく、何故ここまで、僕の郷愁を煽る人々が、ボケーっとしながら大変な存在感を放っているのか、理由を考えようにも、郷愁がかくも思考を停止させるのか、うっとりと驚くしかありません。

　ただ、Xをプレイグラウンドもしくはバトルフィールドもしくは世界としている人々の現在は、フェミニズムも抗資本主義も反シオニズムもクィアスタディーズも20世紀の戦争とファシズムも、おそらく不感症というか、＜味も素っ気もない＞物になっていると思います笑。

　松尾さんの詞は、非常に受験勉強的で、何せラッパーの作法ではなく、メロウなスタイルで韻律を大切にしているし、何せ結果を出していますが、名門校に入学できた感が、同じ九州でも陽水さんの気が違ったような動物性（クロノス、カイロス、そしてイーオンまでが三立している）と、ここまで違うか。と深々と思います（僕とマツコデラックスの「同じ千葉で同じ弁が立つも、全然違う」感みたいなもので）。

　けれどもXで「松尾が菊地にアンサーしないのはなんでだ？」というナイーブな方に対し、Xはなるべく手短に手短にという反射によって「絶対アンサーなんてない。自分は安全圏にいて、子分に悪口言わせてるだけに決まってる」というのを「九州のヤクザみたいなもんだ」という雑な暴言の形で吐いてしまい笑、では小倉と言った方が良かったか、いや小倉と言ったら、「どちらも小倉ではない」と、当たり前の反駁もあるだろうし、と、やはり、何がどうしようとバトルフィールドが違いすぎなので、ゲンロンでは僕によって神経を逆撫でられた方々に、素直に謝罪しようとは思ってはいます。

　ただどうしても、チャーチルが内務大臣時代に、街中での発砲事件を直接指揮を執り、怒られた時に発した名言である「そんなに怒るなよ。面白かったんだから」が浮かんでは消え、浮かんでは消えする明滅の中で、チャーチルがXに住む人々が大嫌いな「冷笑家」かどうか、の話のがしたいなあ。とも思うんですよね。

　「嫌な＜今・ここ＞の氾濫」は、レヴィナスを片手間に読んだから、ではなく（レヴィナス片手間の影響はむしろ、現状よりちょっと前の段階でのデモで連呼された「殺すな」だと思います）、あいだみつを的な「過去は振り返らない、未来はわからない。今、ここしかないんだよ」みたいな、駅裏占い師みたいなアレのトレーシングだと思いますし、それは「今・ここ」に限らず、多くのエモいボキャブラリーが、あの筆文字みたいなものに包摂されていると思うと、井上陽水の「それが、それが、今」という、イーオン（発生）を特殊なカメラで捉えたかのような鮮やかな時間感覚は現在、信じがたいことだけれども、「味も素っ気もない「「意味がわからない」ものになっているかも知れませんね。

>>4
　ご返信をいただきありがとうございます。

　先日、長崎旅行の道中で原爆資料館に立ち寄ったのですが、その一連展示の末部に「世界史の流れと並行しながら原爆投下までの経緯を一覧する」趣旨のオブジェがあり、おしなべて真面目な顔で写っている関連人物のなかで、なぜかチャーチルの写真だけが例のＶサイン付のニッコリ顔で（アインシュタインですらあの有名な舌出し顔ではなかったのに）、原爆投下による惨事を理解しているはず（というか、そのための施設に居るのですから）の自分でさえ「この、この野郎」と慄えながらも自然と笑ってしまうのを拒絶できませんでした。チャーチルの、単なる戦時の躁暴とも違う・ブリット政治家の常道からも外れている「あの感じ」は、21世紀にいたるまで解離されるべきではないのにされてきた何かだと思います。「あんな政治家いていいのかよ」という意味でチャーチルはトランプと同じくらいのブツだったのではないかという盲点を、長崎の原爆資料館における顔写真のチョイスは図らずも射抜いているように思われました。

　そして、デュア・リパとガル・ガドット双方への評（それにまつわる「郷愁」）を拝読して、かつて菊地さんがピナ・バウシュの訃報によせて「彼女も大衆食堂の家に生まれました。カフェ・ミュラーの舞台裏で何が起こっていたか、ワタシはすべて知っています」というような弔辞を述べておられたのを思い出しました。菊地さんによるアルモドバル評と同じく、あの弔辞はシス男性が女性およびセクシュアルマイノリティの陣営とごく自然に連帯していた、本当に美しい文章のうちのひとつだったと思い出しますが、そのような十分に政治的ですらある連帯も「郷愁」の成せる業でしょう。そして〈今・ここ〉の急襲は、意識的な言語化を圧倒するほどの力である「郷愁」を冷めさせてしまうものなのかもしれません。

　外を出ると蚊が寄ってくるようになったので、今年も既に夏が近いですね。ピナ・バウシュとMJが亡くなったのも梅雨明けごろでしたが、今年も大変な夏になることが確定しているように思います。インク不足によって菓子袋のパッケージから色が消える夏、とか（笑）　考えるだけでワクワクしますね。

先程までだらだら書き連ねていた文章が消えてしまったので手短に書きますが、「インターン」って何ですか？笑　文脈からだと「スパイ」のような意味合いで使われているのでは？と、余計な勘繰りをしてしまうわけですが笑、それはともかく、世間は（というかX世界は）「戦争と炎上」でもちきりみたいで（生き辛え笑）、「火が好きな人々」とはつまり「ゾロアスター教徒」の方では？と余計な想念が浮かんでは消え、深夜にまで書いている次第でした笑　とにかく一回、携帯やパソコン（ピューターでしたっけ）を一回閉じて、外の空気吸った方がいいですね笑　あー、どうやら風邪をひいたみたいです笑

平良ヴァン戦の感想ありがとうございました。
今回は平良選手の勝ち予想が多かったことも、期待を重くしてしまった気もします。
堀口選手は期待を楽しみつつ、練習と同じように戦えているようで、世界トップレベルのメンタルを持っているように見えるので、その辺の鍛え方みたいなのがあるのかどうかは興味あります。
ともかく、若い二人のファイターの素晴らしい戦いに感動しました。

　「君の名は(岸惠子と佐田啓二)」や「警察学校(森繁の方)」や「夫婦善哉」とかって激しい情念や悲痛を描いていると思っていたら、当時のちょっとエモく、ちょっとセンチメンタルくらいで描かれた作品なんですね。

　エモいとかセンチメンタルとか鵺みたいな所あるので比べにくいですが、この辺りの映画を観てエモいやセンチメンタルのサイズ感を考え直すのが、ゲンロンまでの少しのクールダウンには良いかもしれませんね(サイジングの時代ですね笑)。