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　いえいえ＆ご高評（グッチのやつ）ありがとうございます。ま確かにあれ以上はないかもしれないですね。と、これは僕が「俺の書く日ひょいは凄えんだぞ」と、鼻息荒くしているのではなく、これは僕の活動の基準とも言えるのですが、欧米と比べ、日本は「映画」「復職」「料理」を縦断できる批評家や研究家（オタク）がいません。すごく謎で、どうしてだかわからないんですが、こないだラジオデイズでも言ったように、「古畑」が「コロンボ」のキャラのあり方、仕草、倒叙ものという形式、をそっくり頂いている。という指摘までは、つまり９割９分までは行けてるのに、「有名な主題曲も、コロンボの第一シーズンの名作と言われているエピソードに流れている曲のパクリ」という点だけ誰も触れません。

　なんか規制でもあるのかな？と思うほどです。以下、演繹的に、キューブリックのマニアはグッチなんてグッチ裕三ぐらいしかイメージできないだろうし、ミケーレラヴァーのニューグッチャーは、映画なんてよくわからないと思うんですよ。

　なので僕は橋渡ししているだけなんですよね。昔日、呉智英が、「なぜ、吉本隆明はケンカに強いか？」というエッセイで、「勝つ必要がなく、同じフィールドに立っている選手が吉本だけだから、原理的に負けるはずがない」と書いていて、学生時代に、へーそんなもんかねえと思ったんですが、僕の今の立場はそれで、僕の立ち位置（グラウンド /フィールド）にたつ、同じ競技の選手がいないんで、原理的に僕が一人勝ちすることになってしまいます。僕は（これでも笑）ハト派なので、同じフィールドの選手が増えて、仲良く議論したりしたいんですが、いません。今僕は、６０年代東宝プログラムピクチュアの音楽について研究しているし、同時に、彼らが歌う、都々逸、長唄、端唄、常磐津、浪花節、と言ったもの、彼らが縁石で食べている料理、彼らが来ている服、について研究していますが、ネットを隅から隅まで見ても、同じ選手がいません。

　新音楽制作工房の、佐々木さんの曲は、「岸辺」に売却したので、今は見れません。っていうか、抹茶さんご存知ないかもしれませんが、僕、新音楽の代表としてTwitter始めたんですよ笑。そこに「今、大量の売却があって、ソールドアウトの札かけてる暇がない」と書いています。ご興味あったらご覧ください。

　「省略を禁じる」に関してはご指摘通りで、この技法を得意としているのは新音楽制作工房の中では、田島と佐藤です。なので、「反解釈０」では田島に、「反解釈１」では佐藤に、同じ音源（僕らの小芝居）を、各々音楽化（僕らのスラングでは「パスコワライズ」と呼んでいますが）を依頼し、使用しました。

　ここは誰でも見れるから、うっかり口を滑らせては行けないと思うんですが、パパラッツィの皆さんにも「お楽しみを取って置くために」としますが、内緒にして欲しいんですが、今年の岸辺では長い台詞の応酬がパスコワライズされます笑。これはテレビドラマ史上、劇場映画史上初めてのことなので、大変興奮しています（お願い内緒にしてパパラッツィ、君たちがここを晒して僕が不当なリンチを受けた件も、もうなんとも思ってないよ。町山さんとだってノーモーションで普通に仕事して盛り上がったし。それよりもうあんなことしてないで前向きに楽しく生きなさいな）