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岡田斗司夫のニコ生では言えない話
　岡田斗司夫の毎日ブロマガ　2016/09/27
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おはよう！　岡田斗司夫です。

今回はスタジオジブリの宮崎作品の総評価を行います。

まず僕は「初期・きれいごと4部作」と呼んでる作品があります。
これはジブリの初期の作品で、主人公が正しくて、楽しくて、ちゃんと漫画映画になっている4作品なんです。

今回は『風の谷のナウシカ』を語ろうと思います。

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「ジブリ・初期きれいごと4部作」

『風の谷のナウシカ』
『天空の城ラピュタ』
『となりのトトロ』
『魔女の宅急便』

　これが僕が考える「初期・きれいごと4部作」です。

　ひどいですか？
　さんざん考えたんだけど、だめかなあ？

　特徴としては、作家性よりは、職人性を前に出してる作品ですね。
　宮崎駿の内面性を出すよりは、空想で作った作品に近い。

　内面性とは、たとえるなら『シン・ゴジラ』は庵野秀明の「内面」が出てます。

　その意味で細田守さんのアニメはピンと来ないです。
　ぜんぜん内面性が見えないんですね。

　作家性よりは、職人性が強い人なのかもしれません。
　あんまり、ぶっちゃけた話をしてくれない。
　そこらへんが僕の琴線にあまりふれない。

　『時をかける少女』から『バケモノの子』にいたるまで、細田アニメはピンと来ないんです。

　『風の谷のナウシカ』は1984年の作品。
　もちろん中間発表にも登場してます。

　宮崎さんは、制作当時に「こんなアニメは二度と作らせてもらえないだろう」と思ったそうです。
　
　当時の宮崎駿っていうと、興行的に失敗してあまり売れないイメージだった。
　なので「ナウシカは、最初で最後の作品」と挑んだ意欲作で、ハイファンタジーです。

　ファンタジー業界には、ハイファンタジーとローファンタジーが存在します。。

　どういう意味かというと、現実とのつながりがある物語をローファンタジー。

　たとえば『ハリーポッター』
　現実のロンドンの街から魔法の世界に行くので、ローファンタジーなんです。

　別に“ハイ”とか“ロー”は、「高級か、そうでないか」という意味ではありません。

　現実と地続きで感情移入しやすいかどうか。
　もしくは、まったく架空の世界を書かなきゃいけないかどうか。

　ナウシカはハイファンタジーですね。

　一応、「産業社会の崩壊から千年後の世界」って言ってますけど、今のこの社会は出てきてませんから。

　今回、あらためて『風の谷のナウシカ』を再見してみました。
　今になって見てみると、絵作りが地味です。

　もちろん、すごくうまいし、おもしろい。
　でも、絵作りが地味です。

　劇場公開が1984年。
　
　同時期の公開作品が『うる星やつら　ビューティフルドリーマー』
　それと劇場版の『超時空要塞マクロス』

　つまり、両方とも絵づらが派手だった。
　そこへ、「内容はあるけど、地味」なナウシカが登場してしまった。

　動員数は91万人。
　ジブリ作品では、かなり少ない数字です。

　僕らの中で『風の谷のナウシカ』は、かなりのヒット作品って印象がありますよね。
　だけどヒットしたのは翌年なんです。

　85年にテレビで放送して、それで人気が上がったから。
　すごく人気があったような気がするんですけど、91万人しか動員できなかった。

　なので、あまりヒット作とは呼べないんです。

　作品の内容も、最後の方は『さらば宇宙戦艦ヤマト』と同じになっちゃった。
　『さらば宇宙戦艦ヤマト』の最後って、敵に特攻するんですよ。

　それと同じように、ナウシカがオームの前で手を広げて「やめてーっ!」て言って、死んで生き返るっていう。

　これは宮崎さんが、後々まで「妥協して、宗教的になってしまった」と言う作品になりました。
　
　ジブリの第一回作品としては、すごくいいんです。
　おもしろいし、アイデアもいっぱい入ってる。

　だけど、やっぱり地味なんですよね。


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