岡田斗司夫の毎日ブロマガ「『この世界の片隅に』を見ても泣くな！？ これから見る人へのアドバイス！」

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岡田斗司夫のニコ生では言えない話

　岡田斗司夫の毎日ブロマガ　2016/11/29

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おはよう！　岡田斗司夫です。

今回も『この世界の片隅に』について、お話します。

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「『この世界の片隅に』を見ても泣くな！？ これから見る人へのアドバイス！」

　『この世界の片隅に』は、主人公『すずさん』を実在の人物だと観客に信じ込ませるために、3つのポイントをたててました。

　ひとつめのポイントは、キャラクターを信じさせるための綿密な取材と背景描写。

　ふたつめのポイントは、ショートレンジの仮現現象による目の残像を応用した、新しい作画の領域。

　みっつめが、声優の『のん』
　もと能年玲奈だよね。

　この『のん』の演技って、誰が見てもむちゃくちゃ褒めるんだよ。

　僕も「なんでだろう？」と思ってたんだ。

　すずって主人公は、絵で見ると幼そうに見えるんだけど19歳なんだよね。

　19歳で嫁入りして、20歳くらいまでの話なんだ。
　だけど、愚痴も言わずに、義理のお姉さんのいじめにも耐えて、どうしてもいい子に見えちゃうんだ。

　
　「文句を言わずに現実逃避する、弱い人間」として登場してるんだ。

　「お義姉さんとかに逆らわないのは、この子が弱いから」というのは、作画じゃなくて声優の演技力なんだよ。

　ストーリー進行につれて、『のん』の内面や演技が、どんどん変わっていく。

　それはちゃんと、すずの内面が溢れ出したように見えるんだ。

　でもそれは、『のん』の演技力なんだよね。

　作画もアニメーションで見せるのが目的じゃない。
　監督のやろうとしてることは、「すずが、この世にいた」というのを信じさせること。

　だから、『のん』の演技もサポートに徹しているし、作画も『のん』の演技のサポートに回ってるんだよね。

　だからこの映画っていうのは、『のん』に声優としてすごくいい演技をさせるためにサポートがあるように見える。

　仮現運動を含めたアニメーションが、演技をサポートしてるように見えてしまうくらいなんだ。

　作画中心でもなくて、声優中心でもない。
　「すずを実在させる」ということだけを中心に置いた、たったひとつの目的で、すべてのテクニックと演出が集中してる。

　①キャラクターを信じさせるための、綿密な取材と背景描写。

　②ショートレンジの仮現現象による、目の残像というのを応用した、新しい作画の領域。

　③声優の、のん。

　この三つで、見た人はあの世界を信じちゃうし、キャラクターの実在を信じちゃう。

　その上でのお話だから、みんなものすごい感動して、その感動が言葉にならない。

　実際にあった現実を、ドカーンと何年分かを心の中に叩き込まれたような感じ。

　今、コメントに『宮崎駿「くそう～！！」』ってあったけど、本当にその通りだと思うよ。

　この作品は高畑勲の『思い出ぽろぽろ』とか、宮崎駿の『魔女の宅急便』へのアンサーになってる。

　これから見る人へのアドバイスは「泣くな」なんです。

　「泣けますか？」って質問に対して答えるなら「泣けるけど、絶対に泣かない方がいい。」って答えます。

　なぜかというと、人間って泣いた瞬間に感性が閉じちゃうし、理性が働かなくなっちゃうから。

　泣いた瞬間に「泣く映画だ」と思っちゃう。

　それで泣くところを探しちゃう。

　一度 泣き出すと、理性が働かなくなっちゃう。

　この映画は、理性と感性を全開にしたほうが絶対にいいんだ。

　口で言えないほど、泣くこともできないほど、すさまじい感動が泣かずに踏ん張ってたら、最後に「うおおお！」と来るから。

　なので安易に泣いて、「泣ける映画」にしないほうがいいと思うよ。

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いかがでしたか？

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