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いま、「もう一度、男女を出会わせる」ことは可能か？ ――『ごめんね青春！』でのクドカンの挑戦と挫折を考える（宇野常寛×中川大地） ☆ ほぼ日刊惑星開発委員会 vol.269 ☆
2015-02-25 07:00
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いま、「もう一度、男女を出会わせる」
ことは可能か？
――『ごめんね青春！』での
ことは可能か？
――『ごめんね青春！』での
クドカンの挑戦と挫折を考える
（宇野常寛×中川大地）
（宇野常寛×中川大地）
☆ ほぼ日刊惑星開発委員会 ☆
2015.2.25 vol.269
本日のメルマガは、昨年話題となった宮藤官九郎の新作『ごめんね青春！』をめぐる、宇野常寛と中川大地の対談です。『池袋ウエストゲートパーク』『木更津キャッツアイ』など初期作からクドカンを見守ってきた二人が、『あまちゃん』大ヒット以降の新たな挑戦を考えます。
▼作品紹介
『ごめんね青春！』
プロデューサー／磯山晶 脚本／宮藤官九郎 演出／山室大輔、金子文紀 出演／錦戸亮、満島ひかり、永山絢斗、斎藤由貴ほか 放映／TBS系にて毎週土曜21:00〜21:54（14年10月〜12月）
TBS「日曜劇場」枠にて放映された、クドカン脚本作品。経営難を理由に合併話が持ち上がった、駒形大学付属三島高校（通称「東高」トンコー）と、カトリック系の聖三島女学院という不仲の別学校を舞台に、その教師であり高校時代に後ろめたい過去を持つ原平助（錦戸）と、シスターでもある蜂矢りさ（満島）ら教師、そして学園の生徒たちの恋愛と青春を描く。
▼対談者プロフィール
中川大地（なかがわ・だいち）
1974年生まれ。文筆家／編集者。著書に『東京スカイツリー論』（光文社新書）ほか。
宇野 「つまらないわけじゃないんだよなぁ」という感想ですね。宮藤官九郎（以下、クドカン）＆磯山プロデューサー【1】コンビのドラマは、長瀬智也くんと一緒に年を取ってきたところがあるわけじゃないですか。思春期の終わりに直面している『池袋ウエストゲートパーク』（00年〜）、大人になって地に足をつけた共同体や家族的なものと向き合わないとやっていけないというのが『タイガー＆ドラゴン』（05年）で、大人になりきった後にホモソーシャル空間でどう生きていくかというのが『うぬぼれ刑事』（10年）だった。その流れの中で一番重要な作品がやはり『木更津キャッツアイ』（02〜06年）ですよね。これはまさに男の子のモラトリアムとその終わりの話で、今でいう「マイルドヤンキー」的な、部活動の延長線上にあるような同世代のホモソーシャルに依存したまま年を取って死んでいく、というモデルを提示したわけで、これはやはり決定的に新しかった。その後のクドカンはむしろ、『木更津キャッツアイ』的なものを自分で信じられなくて試行錯誤していったところもあると思うんですよね。
【1】磯山プロデューサー
TBSのドラマプロデューサー・磯山晶。『IWGP』以降のクドカンTBS作品をすべて手がけた、クドカンを育てたゴッドマザー。
磯山ドラマで培ったものを、80年代以降の消費社会の総括に応用して大成功を収めたのが『あまちゃん』（13年）だったと思うんです。そして今回クドカンがTBSに帰ってきたわけだけど、今度は長瀬くんより5歳若い30歳の錦戸くんを主人公にして、もう一回青春との決別の話をやった。『木更津〜』シリーズでケリをつけたはずだったところに、戻ってきてしまった。もちろん、あれから10年くらい経っていて、相応のアップデートは随所に見え隠れしていたんだけど、全体的には単ににぎやかな楽しい話を無難に描いて終わってしまったように思うんです。もちろん、それはそれでいいんだけど、なぜ今この作品を描く必要があったのか、よくわからないんですよね。
中川 「先に進めなかったな」という感想は、僕も同感。はじめは、すごく期待感があった。基本的にクドカンが得意としていたのは、『木更津〜』以降の、ホモソーシャル的なコミュニティで異性愛を絶対視しない幸福像を描くことだったわけだけど、だんだん世の中がそこに追いついてきて、2014年に至っては『アナと雪の女王』で「ソフト百合な女子バディもの最強！」になりましたよね。で、これに対して男女共にホモソーシャルな世界観が広がってきた中で、今度は女子高と男子校の合併話を通じて2つのホモソーシャリティがぶつかると、どのように軋轢を起こし融和するかのプロセスを描くという、そのコンセプト性はすごく刺激的でした。実際、最初の2〜3話くらいまではそれがいきいきと描かれていてワクワク観てました。最近ネットで神経質になりがちな性愛にまつわるジェンダー問題も相当先回りして取り込んだ上で、「そうはいっても一緒にやっていかないといけないよね」という描き方は非常に巧みだった。だけど、その葛藤が解消されてからドラマがなくなってしまった。
宇野 90年代の日本のポップカルチャー全体は、Jポップに代表されるように、恋愛至上主義的だったわけですよね。ゼロ年代はその反動で、脱恋愛の流れがやってきた。というか、恋愛やファミリーロマンスでは人間の欠落は埋められない、という世界観が支持を集めていって、まず『ONE PIECE』的な仲間主義が台頭し、さらに先鋭化したものはだんだん「ホモソーシャリティ最高！」となっていった。クドカンはその先鋭化を担っていた中心的な作家ですよね。そのクドカンが、人間はホモソーシャル抜きでは生きていけないことを前提にした上で、もう一回男女をどう出会わせるか、ということを今回やったわけだけど、コンセプトが途中で空中分解してしまったところがあると思う。
中川さんが言う通りそのモチーフは、第3話で生徒会長（黒島結菜）が「男子」と書いて「アリ」と読んだ瞬間に終わってしまった。でも、それを「アリ」としてしまったら、ただの共学青春ものになってしまう。
『木更津〜』って「人は死なないと青春を卒業できない」という話だったと思うんですよ。「青春」や「卒業」といった概念自体を崩していった作品だともいえる。だって木更津にいる大人も、キャッツの連中とやっていることはあまり変わらない。「そういうところから究極的に離脱する唯一の方法が死なんだ」として、モラトリアムが終わって意識の高い大人になっていくという従来の青春観を打ち破っていくところが斬新だった。なのに『ごめんね青春！』では、最後に平助が「卒業」してしまう。
中川 「遅れてきた卒業」モチーフって、日テレ土曜9時枠の『マイ☆ボス☆マイ☆ヒーロー』（06年）や『35歳の高校生』（13年）で、さらに赤裸々なシチュエーション設定でやられちゃったからね。
宇野 そう、まさに00年代クドカン磯山ドラマのライバルだった河野英裕プロデューサー【2】が立脚していた、オーソドックスな成熟観に寄り添ってしまって、しかもそれをクドカン自身が信じきれていない。
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