菊地、林、小西トリオのライブも終わり、すぐに東京ザヴィヌルバッハのリユニオン（っても、ちょっと前、コロナ前にリユニオンライブやってライブアルバム出したばっかりだと思うのだけれども・笑）と「岸辺露伴は動かない」の準備に入る。
 
　「岸辺露伴」は、もう年末オンエアの３話とも、作曲用に見てしまっているので何も書けないのだが、音楽に関して、今シーズンは基本的に追録（ファーストトリロジーで納品したものも使う前提で、今シーズン用にだけ追加録音）なのでレコーディングする楽曲数（業界用語で「M数」）は僅か８だけである。８というと凄そうだが、劇伴の８であってアルバムの８ではない。がっつり作曲は２だけだ。路線はファーストトリロジーを継承。エレクトリックトラックも入るかも知れない、、、、ぐらいの感じ。
 
　何れにせよ既になんかもうファーストトリロジーだけで「超テレビドラマ級」のランキングがされているし（実

　シン・大阪に向かうシン・幹線のシン・指定席でシン・犯人を探すべくこれを書いている。捜査のため、敢えてシン・横浜から乗り込んだ。これこそがシン・菊地成孔ならぬシン・松本清張の「シン・点と線」ともいうべき、、、、、ヤメた（「シン・点と線」は然るべき作家によって書かれるべきだと思うが）。
 
　月に一度、小田急線に乗るのだが（その都度、自動券売機との決闘を行い、コロナ禍に於いてはほぼ無敗だけれども）、多くの方がご存知の通り、新宿駅の中で小田急線に乗るのはイージーだが、あらゆる駅で、新幹線に乗るのは比較的困難で、勢い駅内を色々移動するわけだが、新横浜の駅というものがこんなに、昭和の男にとって味わい深いものだとは知らなかった。木製の階段があるだけでうっとりする。一瞬。
 
　指定席に着席し、明日、ビルボードで演奏するので、そのことについて書こうとしたのだが、先日、テレにをつけっぱなしにしていたら、その日は「笑いの日」だったらしく、「いつからそんな日が制定されたの」と発声しながら見ていたら、一日かけてお笑い番組をやり続けていて、我ながら驚くべきことに、メインイヴェントである「キング・オヴ・コント２０２１」までしっかり全部見てしまった。第一の感想は、＜もうこの１年はお笑い番組はみなくて良い（「テレビ千鳥」以外）＞。
　

　今、スタジオでセイゲン・オノ氏の「COMME DE GARCONS（SACD２枚組）」を聞いている。来週の対談イベントは、僕からではなく、なぜかオノ氏からオファー賜ったものだが、このCDに収められている、オノ氏と川久保玲による、モードと音楽のペアリングは、少なくとも我が国のモード界においては、これを超える事は起こっていないと僕は思う。僕も死ぬまでにいつか残しておきたい仕事の一つだ（もう、モード批評はやっていないので、いつでもショー音楽のオファーは受け入れ態勢でいるが、今の所どのラベルからもオファーがない）。
 
　録音は８７年と８８年の２年間に行われており、一時期は（キップハンラハン等と同じく）悪友、ぐらいの関係でいたジョン（ゾーン）のサックス、DC/PRGのインパルス盤に参加してくれ、いつでもペペトルメントアスカラールに入りたいと言ってくれたアート（リンゼイ）のギター、以下、ビルフリーゼルや、ラウンジリザーズやマテリアルのメンバー達、つまり、「あの時代のニューヨークシーン」の英雄達の演奏である。ジョンからは、奏法よりも
（僕とジョンのノイズの出し方と、ノイズ以外の楽音とのスイッチングは、僕のそれとは全然違う。シンプルに言ってションは、サキソフォンとジャズを素材だと思っているが、僕はサキソフォンとジャズを愛している）病的な加速と混血性（特にアフリカでも中米でもなく、端的にブラジリアン）への体質的な執着がありーそれは当時のニューヨークでなければ生じ得ない一種のローカリティと時代性を嫌という程纏っている）。